La Noche de la Iguana

Obra de Tennese Williams se estrena hoy en el ICPNA.

El director Joe Turner Cantu flanqueado por Hernán Romero y Teddy Guzmán, protagonistas de La Noche de la Iguana que se estrena hoy en el ICPNA .

Foto JAVIER ZAPATA

El dramaturgo americano Tennesse Williams es un autor que desnuda las contradicciones del alma humana. Un tranvía llamado deseo, La gata sobre el tejado caliente o La noche de la iguana, son una prueba de ello. JOE Turner Cantu es un dramaturgo americano que ha venido a Lima invitado por el ICPNA para realizar el montaje de "La noche de la Iguana", célebre obra de Tennesse Williams llevada al cine por John Huston y a las tablas por decenas de directores en diversas partes del mundo.
Esta es, sin embargo, la primera vez que se monta en el Perú. Lo cual no deja de ser un acontecimiento.
El elenco está formado por Hernán Romero (como el ex Reverendo Shannon), Teddy Guzmán (Maxine Faulk) y Malena Elías (como Hanna), entre otros ocho actores que intervienen en escena.
-¿Por qué eligió a Tennesse Williams?, pregunto a un parpadeante muchachón que está acompañado de un intérprete que prácticamente no necesita porque su manejo del idioma es ampliamente satisfactorio.
"Yo puedo dirigir cualquier obra pero me pidieron algo clásico norteamericano y como he dirigido tres obras de Williams anteriormente, me pareció oportuno este estreno".
-¿Es una adaptación fiel de la obra?
-"He cortado un poco el texto y le he incluido algo de baile y una escenografía muy visual. El subtexto es muy denso y se necesita algo que lo aligere. Pienso que el movimiento de imágenes puede ayudar al público a entender a nivel consciente y subconsciente a un escritor tan sensual y tan espiritual al mismo tiempo como Williams".
Cantu siente especial predilección por autores que indagan en los conflictos interiores del individuo, los que penetran en las contradicciones de la naturaleza humana, los que se pierden en los meandros del sufrimiento íntimo. Por eso eligió a Williams, a Manuel Puig, a Sam Shepard, a Arthur Miller, y muchos otros en los 24 montajes que ya lleva realizados.
-¿Usted escribe?
-"Sí. Tengo nueve obras de las cuales dos están en cartelera actualmente en Estados Unidos.
-¿También le gustan las historias tortuosas o torturadas?
-Me gusta que sean un documento social, no político sino desde el punto de vista del sentimiento. No me interesa el final feliz pero sí busco que haya luz, aunque sea una, al final de la historia.
-¿Qué le ha parecido lo más difícil en este montaje?
-"El no poder comunicarme como hubiera querido. Mis ideas son muy complejas pero mi vocabulario es muy simple. Sin embargo, creo que los actores han trabajado a un ritmo muy fuerte y los resultados van a ser muy buenos".
El estreno de "La noche de la Iguana" esta previsto para hoy a las 7 p.m. en el ICPNA de Miraflores, donde continuará en cartelera de jueves a domingo. Joe Turner Cantu estará presente solamente el día del estreno, luego viajará a reintegrarse a sus labores como docente en la Universidad de Northern-Arizona, con la que el ICPNA mantiene convenios de intercambio y cooperación a nivel cultural.

Los Diablos de Karín

Prácticas Dantescas en el CC de la Católica.

Las dantescas prácticas de Karin Elmore en el C.C. Católico.

PRACTICAS Dantescas es un espectáculo construido a partir de algunos episodios de La Divina Comedia que corresponden al descenso de Dante a través de los Nueve Círculos del Infierno y a la entrada por la puerta del Purgatorio. Obra abstracta, hermética, oscura en su densidad "que ha sido trabajada con una distancia de lo efectivo y con un alto sentido de la ironía", señala Karin Elmore, bailarina, coreógrafa, directora y responsable de la escenografía y el vestuario.

La construcción de las escenas, dice, está pensada como una serie de cuadros o de cartas de tarot que representan las diversas virtudes o vicios del hombre y los estados, más que los ambientes descritos por Dante. "Para una mejor lectura del espectáculo, recomiendo al espectador no esperar la representación de la Divina Comedia sino la conformación de otro universo independiente, solamente fiel a sí mismo", sentencia Karin.
Actúan los bailarines Lily Zeni, Giselle Menacho, Carlos Venturo, Víctor Herrera, Rodolfo Rodríguez y la propia Karin, a quienes complementa la estupenda voz de Esperanza García. La música ha sido creada especialmente para este espectáculo por el compositor norteamericano Alvin Curran ("músico de una rara sensibilidad, mítica y urbana al mismo tiempo"). El estreno es hoy jueves en el Centro Cultural de la Universidad Católica. La temporada abarca solamente dos semanas de jueves a lunes a las 8 p.m.

Mal Menor

Por JAIME BEDOYA

Todos Tus Pelos

SE repite y se repite que es la hora de la mujer, y es cierto. Cáracter, liderazgo y fuerza tanto física como moral son virtudes no sólo admitidas sino reclamadas por los cánones contemporáneos a la mujer actual. Pero bigotes, todavía no.
Todas las mujeres tienen pelos, benditos sean, pero entre la nariz y el labio superior cambian de nombre y razón social. Acobardados por lo nominal, pocos son los valientes que saben ponderar en la mujer el doble valor del bigote. Manjares, aromas, cerveza, reverberan en cada beso, recopilatoria facultad que subyace en la incomprensión.
Pero si una mujer es dueña de su cuerpo, lo es también de sus pelos. Es así que el mundo se apresta a ser testigo de una nueva cruzada: la de las mujeres discriminadas por tener bigote. La mujer bigotuda, penúltimo escalón en lo que a personas poco atractivas se refiere -según arbitraria lista de confección anónima que ostenta la siguiente trilogía descendente: gordos, calvos, feos- finalmente ha encontrado su posibilidad de reivindicación social. Licia Joy Galinsky, ciudadana de treinta años, empleada del hotel Ritz Carlton de Tyson Corner, en las afueras de Washington, fue despedida al no querer afeitarse un poblado bigote, que ni la más generosa cortesía aceptaba como bozo. Conocida en su trabajo por infinidad de apodos de todo pelaje, Licia ya había recibido una carta en la cual se le advertía que "el pelo facial de los empleados de sexo femenino se consideraba desde ahora inaceptable". Ella respondió que era de origen este-europeo, lugar donde por el frío las mujeres no se depilan (valioso tip para este invierno cruel), y su bigote era tan parte de su cuerpo como su brazo, que por cierto también era peludo. Pase por caja entonces, le respondieron.
El juicio por discriminación ya está en marcha, e involuntariamente puede consagrar el hirsutismo femenino como un derecho civil moderno. Otrora tomado como desgracia que ahuyentaba el amor, el bozo femenino -ineludible marca genética de la especie- fue combatido por los más diversos medios, desde pastillas parisinas "usadas por la aristocracia y los artistas y aprobadas por eminencias médicas" hasta métodos revolucionarios del siglo pasado como el Radiopylium, supuestamente utilizado por "la mayoría" de señoras elegantes de Francia e Inglaterra, que mediante una combinación de rayos X con electricidad eliminaban hasta el rebelde bozo de orejas, matando la raíz sin dejar cicatriz, según eslogan rimado.
Con bastante anterioridad, habría que remontarse al siglo XVII, el pintor conocido como El Españoleto ya habíase ocupado de elevar a los altares del arte el tema de la mujer con pelos. La musa entonces se llamó Magdalena Ventura, recia mujer natural de los Abruzzos, antiguo reino de Nápoles. A los 37 años de edad, casada y con tres hijos, y con la naturalidad con la que se manifiesta un ataque de hipo o de salpullido, a la Ventura le crecieron bigote y barba. El asombro hizo que fuera presentada al Virrey de Nápoles, 3er. Duque de Alcalá, quien tuvo a bien interpretar el prodigio como un designio sólo comprensible por el arte. Así encarga a Ribera, en 1631, un retrato de la mujer pilosa. En el retrato aparece, además de barbada, amamantando en brazos a su último hijo (lo tuvo a los 52 años lo cual habla a favor del sex appeal hirsútico), y escoltada en segundo término por su también barbado esposo, desconcertado aún en el óleo. El pintor incluyó una caracola marina, símbolo de un inexistente hermafroditismo. Ventura era mujer por todos los poros.
Para quien quiera verlo, viene a ser evidencia potencial para el caso Galinsky versus Ritz Carlton, el cuadro se encuentra en Toledo en la casa conocida como el Hospital de Afuera. Hasta donde se sabe su última propietaria era la Duquesa de Lerma, digna señora sospechosa a todas luces de entendida en presto-barbas, cicatrices y after shaves.

Oroya Plástica

Una variopinta `groupe' integrada por 30 pintores, algunos poetas y un par de periodistas, todos absolutamente cuerdos, se encontraron el fin de semana pasado en La Oroya para pintar 18 grandes murales a iniciativa de la galería Arte Actual de Punta Hermosa, que sigue removiendo el cotarro en pleno invierno. Con el apoyo de Centromín y el auspicio de Fábrica de Aguas Gaseosas Santa Teresa y La Casa Barco, los artistas cambiaron la fisonomía del paisaje urbano y se contagiaron del entusiasmo popular tan proclive a las fiestas jubilares.

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