Cine-TV

El Globo y las Ovejas
Evaldo Lemos y la escuela sentimental carioca.

Por FERNANDO VIVAS SABROSO

Evaldo Lemos, director de casting de TV. Globo.

  • En el cambalache mecánico de Globo todos los clavos y las tuercas están destinados a crear un clima de stress creativo. El switcher coordina cámaras inquietas, el estudio cierra sus puertas fatalmente cada media hora, y los gritos de la dirección apuran los procedimientos contra el reloj y a favor del rating. Pero en medio del remolino hay una oficina que no crea emociones sino que las apacigua. Es la jefatura de casting y al mando de ella está Evaldo Lemos, un corazón grande y mullido sobre el que los 700 actores en la nómina de Globo se sientan a llorar pidiendo consejos sentimentales y discutiendo cláusulas de contrato.
    Lemos no nació para vérselas con criaturas neuróticas pero sus 37 años de TV. lo han preparado para ese puesto estratégico. Empezó actuando en radioteatros en TV. Tupi y en 1965, cuando nació TV. Globo, trabajó sucesivamente de periodista, relacionista público y primer productor de novelas. En este último papel estuvo en Lima, en un seminario sobre el boom brasilero en 1993. Poco después sufrió un surmenage y Globo le buscó un trabajo de escritorio donde no tuviera que desplazarse demasiado con su pierna ortopédica. "Desde fines de 1993 soy la ba-by sitter de todos los actores" me dice y demora en reírse porque la broma tiene mucho de verdad. De ejemplo me pone a Norton Nascimento, el negro Sidney de "La próxima víctima". "El se acaba de separar de su mujer y he sido el primero en saberlo". Norton, otro invitado al Festival del Sol en el Cusco está a unos pasos de nosotros, y asiente.
    En verdad, Lemos protege a los actores frente a la empresa y protege a la empresa frente a los actores. Su discreción es absoluta y no suelta secretos por nada, ni siquiera descubre a sus favoritos. Insisto hasta que canta una lista tan larga que parece una planilla: "Tarciso Meira (con tono solemne), Gloria Meneses (con mucho respeto), Regina Duarte (con cariño), Fagundes (la omisión del nombre revela cierta complicidad), José Meier, Malú Mader, Gloria Pires, Claudia Ohana, Susana Vieyra, Tony Ramos, etc., etc.". Todos ellos tienen contratos de entre 2 a 3 años ("los de Televisa suelen ser de 6", comentó, pero él lo sabe muy bien) y, anticipándose a dos preguntas: "Intentamos respetar sus deseos y no encasillarlos o darles papeles que no merezcan, y les damos licencias para hacer cine y teatro". "¿Cree que la evolución de la actuación hacia cierta desenvoltura coloquial y natural aún debe seguir? "Creo que los actores ya no pueden ser más naturales, ya hemos llegado al punto en que las novelas hablan con la naturalidad de los sentimientos reales".

    Todos con Una
  • Por primera vez en la historia de nuestra Tv. más de dos canales se encuentran grabando capítulos de ficción. No tres, sino cuatro frentes: Frecuencia Latina a través de su sociedad con Iguana Films graba las telenovelas `Obsesión' y `Cuchillo y Malú' más la sitcom `Pisco sour'; ATV prosigue su `Tribus de la calle'; América continúa en silencio digno de mejor causa la grabación de su miniserie `La captura del siglo' sobre la caída de Abimael Guzmán y el Teletaller de Pantel acaba de empezar, después de un largo receso económico y creativo, el remake de `Nino' llamado `Detrás de la verdad'. El stock de actores y guionistas ha quedado extenuado y se hace urgente la formación de talentos en ambos oficios. El público y el prime-time están obligados a responder. Suerte para todos.

    El alcalde `Androide' y sus recursos ediles.

    La Salsa Diaria

  • El razonamiento fue elemental. Si `Risas y salsa' lleva 16 años gobernando el rating popular de los sábados ¿por qué no estirar sus efectos al prime-time semanal? Pantel ha decidido entrar a la batalla diaria de las 8 p.m. con `Lo mejor de Risas y salsa', versión corregida y aumentada del insomne `Do, re, mi, já, já'. Combatir vecinos llantos de novela con babas de comedia. Al menos, hasta que el horario esté caliente para recibir a `Detrás de la verdad', el remake de `Nino' que prepara Teletaller, la burbuja telenovelesca que comanda Humberto Polar. Argumento en contra fue que estirar como chicle a su programa de combate no auguraba un éxito automático pues se perdía el efecto sorpresa y el carácter coyuntural de cada aparición sabatina. A favor, que buena parte del público variopinto de las noches de lunes a viernes no atiende el espacio de los sábados y ahora podría sumarse a los espectadores consuetudinarios del humor gordo. El chiste demagógico de los fines de semana se tornará más democrático porque gentes diversas tendrán ocasión de reír con él o criticarlo. Lástima que siendo un picoteo de archivo, esta respuesta llegue tarde y de carambola al staff de la Salsa en vivo. Ojalá les sirva para reajustar sus dos horas sabatinas.

    Feo Brando
    Marlon Brando.

  • Cuando Guido Monteverde acuñó en los cincuentas, entre tantos elocuentes barbarismos, el adjetivo "marlonbrandeado', recogía la acepción de los músculos y de la pepa, y quizá, algo de esa petulancia del que se sabe fuera de serie. Con el tiempo el término devino imposible; a menos que usarlo hiciese referencia a un gigante con patas de barro y correa rota, para no hablar de la cintura para arriba: un cuerpo hinchado sin remedio y una cabeza ida. Lo peor era la voz, un mascullar irresponsable que, sin embargo, sería su rasgo distintivo por excelencia. En realidad, Brando siempre había mascullado y lo pueden confirmar tanto en `El último tango en París' (1973, este viernes a las 11.30 p.m. en el Canal 13) como en `El americano feo' (1963, 1 a.m. del sábado en Canal 4), dos demostraciones de mugrosa, disforzada y rotunda genialidad.

    Picotazos
    -"Sé perfectamente cómo preparar
    un John Collins"
    Paul Martin en `Pisco Sour'.