El Viajero Inmóvil
Fotógrafo Juan Enrique Bedoya cuestiona los límites de la imagen con S.S. Esmeralda, obra galardonada en la Bienal Nacional.

Escribe JOSE GÜICH RODRIGUEZ

UNA embarcación destinada al recreo y ocio de sus eventuales pasajeros surca, sin dificultades aparentes, algún océano del planeta. El aspecto de los ocupantes del crucero denota cierta filiación europea u occidental, aunque ése no es un hecho objetivamente comprobable. Las imágenes que perennizan dicha travesía marítima congelan, para la ignota posteridad, la rutina diaria de un grupo de personas congregadas en un espacio descifrable en función de un estrato social visiblemente afecto a los viajes de placer.
La poética de Juan Enrique Bedoya ha iniciado un tránsito particular desde estos elementos. El montaje denominado S.S. Esmeralda, serie fotográfica con que el artista obtuviera uno de los premios principales de la Bienal Nacional de Lima (organizada por Bell South), se desplaza entre referentes culturales, voluntad conceptualista y una velada ironía, marcas que ya han anunciado su presencia en experiencias anteriores. En esta ocasión, el filósofo presocrático Heráclito indica las coordenadas hacia las que deberá desplazarse no sólo el navío ficticio -reinventado por los manes experimentales-, sino un espectador cómplice, dispuesto a aceptar la hoja de ruta planteada que lo conducirá a territorios alejados de una percepción domesticada por la banalidad.
A la naturaleza le gusta esconderse , reza el pequeño cartel ubicado en una posición estratégica. Observar lo que no resulta evidente a los ojos implica un hecho creativo, una organización de la realidad, un exorcismo de sus trampas ilusorias. Deslindar esas claves heracliteanas, oscurecidas por las convenciones y los lugares comunes, parecería constituirse en norte esencial de Bedoya.

Juan Enrique Bedoya recibe el premio de manos de Larry Smith, presidente Ejecutivo de Bell South. La Bienal se prolongará hasta el 15 de diciembre.

Para tal efecto, el contenido de un viejo álbum de fotografías que el artista halló en una feria de antigüedades -cuyo origen se remonta a unos cuarenta y cinco o quizás cincuenta años, y que registra las vivencias casi idílicas de una efímera comunidad de pasajeros-, se reorganiza en una secuencial linealidad tributaria del lenguaje cinematográfico, especialmente de la teoría del montaje. Bedoya ha desarticulado la anécdota trivial inherente a unos viajeros ignotos -a propósito de los cuales la historia no ha perpetrado crónicas o escarceos memorísticos-. El viaje real, réplica de cientos o miles de jornadas, se desvaneció para siempre. Sólo queda el sucedáneo nacido de la conjetura, de la hipótesis. Cada plano de este filme imposible ostenta, adosado, un texto escrito en primera persona, que presenta acotaciones sobre las entidades representadas y la trama subjetiva tejida a bordo del S.S. Esmeralda .
¿Manipulación de la realidad?¿Parodia intelectual sobre el carácter mimético de la fotografía? ¿Reflexión que cuestiona los límites de la creación visual? La escenificación (ése es el vocablo más adecuado) desarrollada por el autor implica todo lo aludido, además de un replanteamiento del poder que ejerce el ser humano detrás de la cámara, preocupado por transferir su sensibilidad y visión a un material preexistente. Si lo que denominamos ingenuamente realidad no puede ser un concepto absoluto -porque depende de la conciencia modeladora de cada individuo-, tampoco será monolítica la posición de ese desconocido que acciona el obturador.
Un ocasional fotógrafo aficionado, pasajero del buque y responsable de captar vistas triviales de un viaje, sin otra intención que no sea alimentar la memoria, se desvanece inexorablemente en el pasado. Un fotógrafo del presente, después de una compleja tarea de ficcionalización, coloca en una vitrina el retrato colectivo de esos personajes para quienes eligió un nombre y una vida, seleccionados entre variantes infinitas. Rotundo gesto de homenaje perpetrado por quien juega seriamente a ser Dios, y cuyos destinatarios son esas sonrientes criaturas que habitan los álbumes de familia.

Bitácora de Viaje

-Primer Premio Concurso El Lente y el Mar (1990)
-Primer Premio Concurso Jóvenes Fotógrafos Peruanos, organizado por Caretas y Embajada de España.
-Beca Mid International Fellowship Program, America Arts Alliance, National Endowment for the Arts (1993)
-Sexta Bienal de La Habana, Cuba (1997)
-Bienal de Vigo, España (1998)
-Beca Pasaporte para un Artista, Embajada de Francia, París (1998)
-Premio Bienal Nacional de Lima (1998)

Duende de Sevilla
El Patronato Flamenco de Lima y la Embajada de España presentan al gran bailaor Israel Galván y su Compañía Flamenca de Baile. Las presentaciones de este eximio artista español se efectuarán los días viernes 27 y sábado 28 de noviembre, en el auditorio del Colegio Santa Ursula (8.00 p.m.). Las entradas se encuentran a disposición del público en la Farmacia Deza. El programa reúne lo más selecto de ese vistoso y tradicional género sevillano. Acompañan a Galván el guitarrista, el cantaor Segundo Falcón, su hermana Pastora Galván (bailaora), la Tobala (cantaora), y José Galván (bailaor). Interpretarán Seguiriyas, Soleares, Tientos, Bulerías por Soleá, Romeras, Tangos y Alegrías.

Guía Sereno
En una sencilla pero emotiva ceremonia académica, la Universidad de Lima ha nombrado Profesor Honorario al destacado pintor peruano Fernando de Szyszlo. La inmensa contribución del artista a la plástica nacional e hispanoamericana lo convierte en un obligado punto de referencia. Introductor de corrientes de vanguardia, escritor, maestro y, sobre todo, un ser humano comprometido con su entorno, Szyszlo ha influido notablemente en los rumbos y en las vocaciones personales de las nuevas generaciones.

Historia Blanca y Roja
La Revista Don Balón Perú ha editado un extra especial de colección, cuyo contenido es de gran utilidad para todo aquel estudioso del fenómeno de masas llamado fútbol. La publicación, dirigida por Luis Puiggrós, efectúa un inventario de todos los partidos en los que intervino la selección peruana entre 1927 y 1998.

Ciencia Total
La Universidad Católica instala un espacio propio en la formación de comunicadores.

Luis Peirano, Decano de la Facultad, enfatiza la vocación humanística de este nuevo proyecto que ya es una grata realidad.

LA Universidad Católica inauguró, en concurrida ceremonia académica, su Facultad de Ciencias y Artes de la Comunicación. Culmina así un proyecto de largo alcance, iniciado hace unos años con la Maestría en dicha especialidad. Según el decano Luis Peirano, la puesta en marcha de los estudios de pregrado constituye un reto crucial, asumido por esa institución a las puertas de un nuevo período en la historia de la civilización. La Facultad es digna descendiente de la antigua Escuela de Periodismo, que formó a varias generaciones de destacados hombres de prensa. Hoy, sin embargo, la complejidad de la sociedad contemporánea exige una diversificación acorde con los nuevos ámbitos en el manejo de la información y del conocimiento. Sostiene Peirano que esas demandas pretenden ser satisfechas, desde varios ámbitos (Publicidad, Artes Escénicas, Medios Audiovisuales, etc.), sin dejar de lado las posibilidades gerenciales. Sin embargo, el conocido director teatral asegura que todo ello ostenta la marca de la Universidad, es decir, una sólida formación humanística y científica con profundo sentido social.

Aves de Combate
El trabajo artístico no tiene fronteras. Así surge el teatro de actores discapacitados, cuyo festival internacional tendrá como escenario el Centro Cultural Peruano Japonés, con compañías de Francia, Cuba, México, Alemania, España e Inglaterra. El grupo peruano "Imágenes" presenta la obra "La noche antes del combate" escrita especialmente por César de María. Las entradas están a la venta en teleticket y los interesados pueden llamar al 2410963 o 4452493.

Escuela Ancestral
Hace casi dos décadas, el Instituto Riva Agüero fundó el Museo de Arte Popular. Desde aquellos instantes, la colección de objetos albergada por la entidad creció notablemente. Recorriendo sus ocho salas -reabiertas al público después de un cuidadoso proceso de renovación-, es posible elaborar un panorama objetivo de grandes aportes individuales a la imaginería -el caso de los Mendívil, prestigiosa familia de artistas cusqueños, es más que elocuente-. La vestimenta, preocupación central del Museo, ostenta sus fastos particulares; se exhiben, para tal efecto, diez de los doscientos trajes confeccionados por la entrañable Agripina Castro, conocida como Cusi Urpi.

La Universidad de Lima ha puesto en circulación un nuevo número de la revista de cine La gran ilusión. La edición incluye atractivos artículos y notas, entre las que son de obligada referencia "El sexo en el cine", "Conversación con Cabrera Infante", "Debate sobre el cine peruano", así como textos sobre Coppola, Eisenstein, Mizoguchi y "Del psico-thriller al horror". Escriben Nelson Carro, Fernando Carvallo, Luciano Castillo, Ascanio Cavallo, Christian Wiener y Gabriela Yepes, entre otros críticos y ensayistas dedicados a estudiar con rigor el complejo fenómeno del séptimo arte.