Opera Para el Nuevo Mundo
Descubrimiento musical abre puertas a inexplorado patrimonio cultural. El estreno de `La Púrpura de la Rosa', primera ópera escenificada en América, fue en Lima. Hoy se edita notable CD.

Músicos de esta primera grabación de "La Púrpura Rosa" dirigidos por Andrew Lawrence King: (de izquierda a derecha) Steve Player , Andrew Lawrence King, Michael Metzler y Hille Perl. Derecha: portada del CD y Lima en el siglo XVIII, época de su estreno.

Escribe DIANA ZILERI,
Desde Londres

HACE casi 300 años llegó por primera vez una ópera al Nuevo Mundo. Fue `La Púrpura de la Rosa', y se presentó en Lima en 1701 por encargo del entonces Virrey Don Melchor Portocarrero Lasso de la Monclova, en celebración del cumpleaños de Felipe V y del primer aniversario de su coronación como rey de España.
Para Andrew Lawrence King, reconocido arpista británico, este evento musical constituye un hito histórico que dio inicio a un nuevo intercambio cultural entre Europa y América.
Durante la conquista, los españoles llegaron acompañados de instrumentos de cuerda como la guitarra y el arpa. Lo que encontraron en el Nuevo Mundo fue que la música de los nativos eran simples improvisaciones a base de instrumentos de viento y percusión, pero ciertas danzas provocativas y sensuales los dejaron boquiabiertos.
Los jesuitas, además de difundir el catolicismo, se encargaron de enseñar a los indios a tocar los instrumentos traídos de España. Los nativos mostraron grandes habilidades, tan es así que la mayoría de músicos y actores en esta primera presentación de `La Púrpura de la Rosa' fueron peruanos. Para Andrew Lawrence King, a los músicos de entonces se les puede comparar con los contemporáneos.

Partitura original actualmente conservada en la Biblioteca Nacional y don Melchor Portocarrero Lasso de la Monclova, virrey responsable de la presentación de la ópera.

`La Púrpura de la Rosa' es una ópera barroca cuyo libreto está basado en textos de Pedro Calderón de la Barca. Una serie de metáforas y elocuentes alusiones, cargadas de erotismo además de gran humor, cuentan el mito de Venus y Adonis que, al enamorarse, dan muchos celos a Marte. Pero el triunfo final es de un personaje llamado Amor. El título de la ópera hace alusión a la trágica muerte de Adonis cuando las rosas blancas se tiñen de rojo por su sangre. Finalmente Amor coloca a Venus y Adonis en los cielos: a Venus como estrella nocturna y a Adonis como flor.
Tomás de Torrejón y Velasco fue encargado de la producción y escribió parte de los textos musicales, en ese albor del siglo XVII. Se sabe que el resto de la obra fue improvisado, a la usanza musical de la época. Torrejón y Velasco había viajado diez años antes al Perú junto con Lucas Ruiz de Ribayaz, autor de otra obra musical del momento, `Luz y Norte', de donde recogió las danzas y ritmos para `La Púrpura de la Rosa'.
A la ópera, Torrejón y Velasco le añadió melodías líricas y coros acompañados de un arpa, guitarras, violines, trompetas e instrumentos de percusión. Con esta obra se convirtió en un reconocido compositor en el Nuevo Mundo, tan es así que fue nombrado maestro de la Catedral de Lima.
"La música de `La Púrpura de la Rosa", explica King, es una mezcla cultural muy rica que tiene varias capas. Por un lado, hay piezas de música popular como también de compositores de la época que se readaptaron. Además, hay danzas y mucho movimiento. King la describe "como algo fascinante". "La improvisación lo hace como algo vivo, como si se tratara de un fuego vivo," puntualiza.

Andrew Lawrence King, reconocido arpista y especialista en música barroca.

Este año, el sello discográfico alemán Deutsche Harmonia Mundi ha sacado un CD con la primera grabación de `La Púrpura Rosa'. La reconstrucción de los textos de la música fue un arduo trabajo durante varios años para Andrew Lawrence King*. Encontró un microfilme de la partitura en la Biblioteca Nacional de Lima, y junto con los músicos que participaron en esta grabación estuvo trabajando durante un año, aprendiendo con ellos a improvisar.
"Esa es una parte fundamental en esta música", dice King. "El problema fue que lo único que se pudo encontrar son textos incompletos. Esa es la principal razón por la cual no han sobrevivido muchas óperas españolas de los siglos XVII y XVIII. Pero la energía y sensualidad de la música de América revolucionó a la música del Siglo de Oro Español. En esa época la música estaba sobrecargada de poesía. En la fusión con la del Nuevo Mundo se introdujeron los bailes con movimientos sensuales a tal punto que la Iglesia protestó por considerar los eróticos y amenazó con prohibir las presentaciones de este tipo.
Sin embargo, el estilo pasó a España primero, para luego difundirse por toda Europa. Al igual que la música, la actuación en `La Púrpura de la Rosa' es una aproximación al teatro y la ópera moderna.

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*La investigadora norteamericana Louise Stein incluyó un estudio de la ópera en su libro "Las canciones de los mortales, diálogos con el creador".

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