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Las Voces
Liberadas
La Universidad de Lima organiza Encuentro Internacional de Escritoras. Participan cuarenta y tres creadoras de Europa y América.
De izquierda a derecha, Laura Riesco (autora de Ximena de dos caminos), Herta Müller (Alemania), Almudena Grandes(España). En la zona inferior, Lidia Jorge (Portugal) y Martha Canfield (Uruguay). Todas son reconocidas autoras en sus países de origen y de adopción.
EN las postrimerías del siglo XX y en el umbral de un nuevo milenio, la escritura femenina suscita una serie de interminables confrontaciones y debates críticos. Ningún período de la historia literaria ha sido testigo de semejantes inquisisiciones y, en ocasiones, belicismos. Todo ello ha derivado en la proliferación de estudios e, incluso, departamentos académicos de prestigiosas universidades exclusivamente dedicados a los denominados estudios de género. Es obvio que existen razones de peso para esta suerte de nueva ola, a las que cientos de especialistas alrededor del orbe se adscriben con la pasión del recién converso. En América Latina y, en general, en todas las latitudes que antes de la globalización solían denominarse periferias, estas cuestiones irrumpen con una fuerza insospechada.
Créditos nacionales Giovanna Pollarolo (poeta y periodista), Pilar Dughi(narradora) y Blanca Varela. La última de las nombradas es una de las voces fundamentales de la poesía hispanoamericana del siglo XX.
En dichas culturas y durante los últimos cincuenta años, severas transformaciones sociales han alterado para siempre los roles tradicionalmente asignados a la mujer. Entre esos cambios dramáticos, destaca la reivindicación de su autosuficiencia como ente creador frente a sus pares masculinos. Los presupuestos teóricos del estudio de género parten, además, de una militancia y activismo frente a la opresión ejercida sobre las mujeres por estructuras claramente patriarcales. Al margen de las colisiones frontales entre académicos a propósito de las líneas que dividen una actitud artística masculina de una marcadamente femenina, es innegable que la literatura experimenta una saludable renovación a partir de tan vertiginoso y justo ascenso. Por supuesto, también el oportunismo y el astuto mercadeo de los consorcios editoriales participa de los nuevos vientos. De algún modo, las multinacionales de la industria inventaron el fenómeno actual -tal como ocurrió con el boom latinoamericano de los sesenta-. Lo cierto es que siempre hubo escritoras de excepcional calidad, en todos los tiempos y latitudes, sólo que no habían sido descubiertas como jugosa fuente de utilidades.
Rosella di Paolo y Rocío Silva Santisteban, dos representantes de la poesía surgida en los ochenta.
La Universidad de Lima , efectuando una lectura cuidadosa y seria de esta situación , congregará, entre el 8 y 10 de noviembre, a cuarenta y tres escritoras de Europa y América. El evento se ha denominado Encuentro Internacional La Mujer en la Literatura. Durante esas jornadas, las creadoras realizarán lecturas de sus obras, brindarán testimonios personales acerca de su labor y animarán mesas redondas en torno de tan apasionante problemática. Participarán María Adelaide Amaral (Portugal), Olympia Alberti (Francia), Nuria Amat (España), Coral Bracho (México), Rosa Beltrán (México), Martha Canfield (Uruguay), Marosa di Giorgio (Uruguay), Diamela Elitt (Chile), Ruth Fainlight (Inglaterra), Raquel García (Uruguay), Almudena Grandes (España), Angélica Gorodischer (Argentina), Lidia Jorge (Portugal), Dacia Maraini (Italia), Rosa Montero (España), Herta Müller (Alemania), Yolanda Pantin (Venezuela), Susana Reisz (Argentina), Laura Restrepo (Colombia), Reina María Rodríguez (Cuba), Malu Urriola (Chile), C.D. Wright (Estados Unidos). Por el Perú figuran Aída Balta, Carmen Luz Bejarano, Esther Castañeda, Roxana Crisólogo, Rosella di Paolo, Giovanna Pollarollo, Carmen Ollé, Pilar Dughi, Laura Riesco, Marcela Robles, Mariela Sala, Rocío Silva Santisteban, Marita Troiano, Blanca Varela y Yolanda Westphalen. (José Güich Rodríguez).
Diosa Dorada
INC devuelve símbolo de la orfebrería peruana a sus dueños históricos.
La famosa Figura de Frías es rigurosamente custodiada.
EL Instituto Nacional de Cultura, dirigido por Luis Repetto, continúa con su política de devolución de bienes culturales a sus legítimos dueños. Esta vez le tocó el turno a la Figura de Frías, una de las piezas más representativas de las culturas del Norte peruano. Junto a 61 piezas del Museo Bruning,la estatuilla de 22 kilates y 13 cms.fue convenientemente restaurada antes de su traslado. Su nuevo hogar será la Sala de Oro del Museo Vicús, en Piura. La Municipalidad de Frías ha aportado el sistema de seguridad y las condiciones técnicas del caso. La comunidad, a través de su alcalde, reconoce que la capital del departamento es el lugar más adecuado para albergar esta joya de la orfebrería. Según Repetto, todo debe estar listo antes de finalizar el año.El Museo de la Nación ha proporcionado siete vitrinas. Así, Piura se inserta en el plan nacional de desarrollo turístico nacional.
Miriam Larco y Gaby Cevasco "No estamos en contra del desnudo ni de las tareas domésticas pero se puede ser ingenioso sin ofender".
IGUALDAD.- A partir de este momento, publicistas y creativos tendrán que ponerse las pilas. El IV concurso de publicidad FEM TV ya está en marcha. Organizado por Demus, Calandria, Flora Tristán, Manuela Ramos, Cendoc-Mujer y el Colectivo Radial Feminista, este concurso premiará -dentro de dos meses- los spots publicitarios que mejor hayan fomentado la equidad de género. También se dará un antipremio, el SAPO TV, a aquellos spots que asignen características discriminatorias tanto a hombres como mujeres.
Hijos de la Noche
Individual de Rosanna Peyón en La Galería.
Las obras de Peyón construyen un imaginario personal de seres anclados en el alba del tiempo.
LA Galería ha inaugurado Desde Adentro, cuarta muestra individual de la escultora Rosanna Peyón. Discípula de Cristina Gálvez, la artista ha sabido recorrer un camino particular, donde la experimentación con diversos materiales avanza en forma paralela a sus inquietudes expresivas. Peyón enfrentó el reto de la creación en una época en que los roles asignados a la mujer no contemplaban, en absoluto, la posibilidad del arte como medio de realización vital. La influencia de Cristina fue fundamental. Ella me mostró que el lenguaje artístico estaba hecho sobre la base de estructuras. Lo esencial era dominarlas con rigor y disciplina. El tema de la línea era secundario: cada uno le imprimía su sello. En ese sentido, sus alumnos gozaban de una gran libertad. La nueva exposición de la artista, integrada por dieciocho piezas, dan cuenta de una mitología intransferible, poblada de seres que no corresponden a un tiempo o espacio específicos. Sin embargo, estas inquietantes figuras proyectan una serie de estados de conciencia movilizados por Peyón. Recurro mucho al boceto. Una vez que siento la presencia de una figura, entablo un diálogo con ella, indagando sobre el tipo de material que utilizaré. De algún modo, ellas dictan el camino a seguir. La textura es muy importante. La figura que nace se amolda a las características del metal o de la madera.Después viene el arduo trabajo. Puedo enclaustrarme durante varias semanas y no enterarme de lo que ocurre afuera. La exposición está abierta a los visitantes en Conde de la Monclova 255, San Isidro, Perú.
Paisaje
Galo
La Alianza Francesa de Lima inaugurará este martes 19 la muestra "Cielos y luces de Provenza", del artista francés Jipé Vieren. La exposición reúne paisajes, marinas y flores de colores vibrantes, trabajados con espátula. Vieren es un pintor multifacético que ha cursado estudios de mecánica industrial, física y un doctorado en ciencias. El evento tendrá lugar en la
Sala de Exposiciones L'Imaginaire (Av. Arequipa 4595).
La Otra
Ciudad
La exposición reúne los trabajos efectuados durante dos décadas.
EL Centro Cultural de la Universidad Católica presenta la muestra Fernando Guembes, Dibujos 20 años después. Arquitecto de profesión, Guembes ha desarrollado una exitosa carrera como artista autodidacto. La línea temática aborda no sólo la recreación de referentes arquitectónicos de fácil reconocimiento para el ciudadano medio, sino una transformación intencionada de aquéllos. De este modo, Guembes construye una ciudad alternativa a partir de puentes, balcones y otros espacios. En 1982, Guembes obtuvo el Primer Premio Género Tinta en el Festival Popular de Pintura y Dibujo de la V Feria del Libro Ricardo Palma. CARETAS adquirió la obra.
