Edición Nº 1608

El Reverso del Verso
Desopilantes parodias de poetas peruanos aparecen en buen número de revista "Hueso Húmero". Autor Santiago del Prado se oculta por temor a represalias.

Santiago del Prado saca a la luz su antología inapelable "Los trece mejores poemas peruanos del siglo XX". Esconde el rostro, pero no su irreverencia.

LO más probable, se pensó, es que se trate de un seudónimo. "Santiago del Prado" sonaba demasiado parnasiano, chocanesco, más aún si se presentaba como autor de un librito en cuya carátula aparecía César Vallejo con un coqueto african look. La consulta con los directores de la revista literaria Hueso Húmero, responsables de la publicación de Santiago del Prado, aclaró las dudas.
Abelardo Oquendo: no es un seudónimo, es real, existe. Mirko Lauer: eso demuestra que la gente tiene poca imaginación.
Una vez al otro lado de la línea, Santiago del Prado pidió una entrevista por escrito. Era demasiado nervioso, decía, como para soportar a un interlocutor de carne y hueso presente. Convencido de lo contrario tuvo otra petición. Nada de fotos. Un retrato hecho con plumón por un niño de diez años era suficiente para ilustrarlo. Es buenísimo, dijo. Finalmente accedió al disfraz. Llevaría un chullo y lentes oscuros para la sesión. Se lo encontraría en el "Haití". ¿Cómo reconocerlo? Tengo barba.
Luego de media hora de desencuentros en Miraflores, Santiago del Prado habla. No es tan nervioso como había confesado. Tiene 31 años, nació en Lima y "Los trece mejores poemas peruanos del siglo XX" es lo primero que publica.
-Dicen que Enrique Verástegui y Mario Montalbetti te han celebrado mucho.
-¿Ah, sí? A mí me han dicho que algunos se han molestado.
-¿Antínoo Cisneros, Rodolfo Valentino Hinostroza?
-No te puedo decir.
Santiago del Prado ha parodiado trece firmas sacrosantas de la poesía peruana. Por eso sus recelos, sus maneras cuidadas, el tomarse más tiempo del necesario antes de contestar. No quiere que una inexactitud suya vaya a provocar un grave malentendido. Luego de las fotos en el Parque Central desliza tímidamente un papel. Es una sugerencia para las leyendas: el autor de las parodias prefirió mantener un "camuflaje facial" por temor a posibles represalias de agentes del SIP (Servicio de Inteligencia Poética). Se lo tomaría en consideración.
Cuenta que empezó un día, como jugando, con el itálico modo de Giorgio Edoardo Eielsone: Dejar caer la mirada/ Sobre el papel indiferente/ No mirar hacia delante/ no mirar de reojito/ soltar un flato alucinante/ con su juguito. Luego siguieron los rollos fílmicos de Carlos Loquendo de Atar, "La tortuga levadiza" -en donde el yo poético o alter ego de César Moro, Cecil Moore, busca seducir al demonio-, la grosería sangrienta de "Travesía de extrabares" de Martín Adrián.
El lector culto halla en las parodias una manera de socavar los pilares solemnes que siempre han caracterizado la literatura peruana y a sus estudiosos. Es decir, en última instancia, un homenaje.
Error, El punto de partida fue las ganas de joder, el placer de ser ladilla. Pero no busco hacer daño. Lo que hago se relaciona con los juegos de Borges y Bioy. Si te ríes, agradece,
Una clase con el crítico Ricardo González Vigil fue suficiente para ahuyentarlo de la carrera de literatura. Se decidió, luego, por la bibliotecología pensando que con ello iba a estar más cerca de los libros. Se equivocó. Considera, por lo tanto, que es un autodidacta en poesía. Y, en la peruana, un ignorante.
La gente cree que me he leído a todos y muy bien. Pero yo sólo sigo las recomendaciones de mis autores favoritos: Villon, Pessoa. Ninguno me recomendó literatura peruana.
Mientras pasa sus días como corrector tiene en carpeta algunos proyectos. La edición anotada de "Trilce" hecha por un menguado mental con IQ de 80, comentar la obra un pintor abstracto vivo -no quiso dar el nombre- parodiando los textos de crítica de arte.
-He vivido mucho tiempo encerrado y escribiendo
-¿Por qué eres tímido?
-La timidez es una mezcla de desconfianza y vanidad.
-¿No es frívolo lo que haces?
-Por supuesto. No me tomo en serio, ni a mí ni al resto. Es una forma de defensa. Aunque la verdad, no es un estado simpático. (Luis Aguirre).

TELURICA Y ESPERPÉNTICA / César Añejo ¡Cibernética francamente peruanaza la del perro calato! ¡Suelo de tesis, antítesis y síntesis! ¡Surcos con cacumen; verbigracia, el monolito y su séquito! ¡Yucales, cebadales, alfalfares, provecho! ¡Choclos y pleistocénicos, de natividades inversas, los oigo por las ojotas cómo se marchan, los huelo retornar cuando a los campos los mea esa uretra de los cielos! ¡Neutrón erúctil! ¡Electrón ventoso! ¡Oh campos humanos! ¡Vitamínica ausencia de la mar, ...y resentimiento pelágico de todo! ¡Oh huayco mandarín de cordillera! ¡Pericotes que tiran con ceño patibulario en torno! ¡Oh burros compatriotas de mi corazón! ¡Cuyes fritos con rocoto para el bravo desayuno! (¿Cóndores? ¡Que se los metan al culo!) ¡Entenado del chinche, criatura a la que yo le tengo un enorme respeto! ¡Sierra de mi Perú, Perú del mundo! ¡¡Perú profundo!! ¡¡¡Perú campeón del mundo!!! Hueso Húmero No. 35

Baila e Inventa
Nuevo montaje de coreógrafa Patricia Awapara se alista en el ICPNA de Miraflores.

 

Awapara y su gente de Espacio Danza: la improvisación como norma.

PATRICIA cambia de rollo. O se da un respiro de antiguas formas de trabajo, mejor dicho. Si en sus dos últimos montajes se basó en obras de Yukio Mishima y Bertolt Brecht, ahora pretende meterse dentro de una estructura basada en la improvisación. Para la reconocida coreógrafa Patricia Awapara, eso implicó penetrar en otros códigos y opciones más libres.
"Estructuras", nombre del espectáculo, nace a partir de improvisaciones que por oposición o por complemento se han ido armando. Los personajes nacen de la realidad, con las características escogidas por Awapara: mujeres fuertes, hombres suaves. Un espacio que superara los roles convencionales para los géneros, explorando asimismo las posibilidades técnicas y atléticas de los bailarines.
"Empezamos sin una meta al inicio", dice la directora de Espacio Danza. El proceso empezaba inventando un proceso de investigación para sensibilizar a los bailarines. De allí nacieron ciertas situaciones de movimiento que fueron almacenadas. Algunas estaban dirigidas a la fría mecanización del movimiento, otras, por el contrario, recorrían el espacio del juego, del humor. Estos hallazgos, más la música de Gonzalo Garrido Lecca y Cali Flores, también creadas al amparo de la improvisación, fueron la chispa de un espectáculo que hasta ahora no termina de sorprenderlos. Serán los bailarines quienes den significado al espacio escénico con sus propios cuerpos creadores. Patricia y companía nos esperan desde el 9 de marzo, en la cartelera de jueves a sábado que, durante dos semanas, se presenta en el auditorio del ICPNA de Miraflores. (E.P.)

Estado actual: triste abandono. Derecha, El pintor puneño, tal como lo retratara Herman Schwarz.

Regreso al Cuarto 283

Humareda cumpliría ochenta años. Pero en el Hotel Lima queda poco de su memoria.

LA habitación 283 se mantiene cerrada. Pegados todavía a la puerta de madera, los tres números son la única señal para ubicar la memoria del maestro. Orientarse no ha sido fácil. Hace diez años que el Hotel Lima, por más de tres décadas victoriana guarida de Humareda, dejó de existir para convertirse en un local más del circuito comercial de Gamarra. Un cartel que dice "Galerías Guizado" nos lo informa. Mas allá, los maniquíes pelados se multiplican bajo metros de tela y crece la sospecha de que este mercado ha barrido con todas las huellas del eterno huésped.
Pero no. Entre dos de los locales del tercer piso, el cuarto del pintor permanece inmune al bullicio. Grietas de polillas, paredes descascaradas, una luna rota, son algunos rasguños del tiempo. Que es el legendario cuarto del pintor puneño lo indican las manchas de pintura, púrpuras, verdes y negras, el "Retrato de Mujer Joven" de Pollaiolo pegado en la puerta del closet y los residuos de Goya, Daumier, Rembrandt, Velázquez y otras reproducciones de los clásicos que Humareda engomaba en los muros junto a Marilyn Monroe, su amante de papel. Lucio Paredes, administrador de la galería y ex empleado del hotel, nos dice que el recinto ha sido cedido al INC para su restauración, mientras que Mario Sierra, el antiguo cuartelero y discípulo de Humareda, se encuentra en conversaciones con la institucion para convertirlo en museo. Por ahora y cuando este 3 de marzo el solitario artista cumpliría 80 años, su habitación se encuentra en el más triste abandono. Cuando de buenas a primeras el precio del hospedaje se elevó por encima de la capacidad de sus bolsillos, Humareda dijo que quería alquilar un cuarto en el bulevar Raspail, cerca al monumento de Balzac, en París, "por si me botan del Lima", decía. Quizás ya lo hizo. (Gabriela Wiener).

 

Escultor Rossini echa mano al ingenio para sobrellevar el duro oficio.

Mano en Pecho

Escultor Rossini en angustioso remate de sus obras.

HACE cuatro años sacaron a Miguel Angel Rossini del terreno donde vivió durante cuarenta años, en aparatosa y forzada mudanza. De las proximidades del Cementerio Baquíjano en el Callao a la cuadra 4 de la avenida La Paz, en la Perla. Es decir, de estratégica ubicación para su oficio pasó a una zona roja. En su momento, el escultor exigía a Cordelica y al municipio del Callao que le indemnizaran por aquel atropello. Ahora sólo pide que le den un trabajo digno.
Haciendo uso de criollo ingenio, Rossini ha decidido rematar las esculturas que le quedan y, por sobre todas las imágenes pétreas, un desnudo femenino remotamente parecido a Susy Díaz. Según nos cuenta el escultor, la figura ya ha sido separada por la propia congresista, la que solicitó al maestro sólo una retocadita de pintura. Un Fashion Emergency, podríamos decir. Aunque del pago, hasta ahora la ex vedette no suelta prenda.
Rossini representa el eterno lamento del artista popular por un poco de respeto a su oficio. ¿Quien defiende al creador del monumento a los caídos del Alianza Lima en la Avenida México, entre obras moles? El viejo artista quiere trabajar. Y nosotros, como siempre, le damos la espalda. (Ventas al teléfono 9117843). (E.P.)