Edición Nº 1639

Razones del Poeta
Antonio Cisneros prepara viaje a MÈrida, en MÈjico. El premio Gabriela Mistral espera para abrazar al vate.

Retratos del poeta. Antes de recoger el premio Gabriela Mistral, y con su hija Soledad, a inicios de los setenta.

øQuiÈn dice que la OEA est· desprestigiada? Por lo menos, las musas poÈticas limpian su imagen. Los laureles de su prestigioso premio literario Gabriela Mistral han recaÌdo en las sienes de Antonio Cisneros. Y claro, el poeta est· feliz. Sus trajinadas maletas de viaje est·n nuevamente abiertas. El doce de octubre, el poeta recibe en Yucat·n, MÈrida, una distinciÛn acompaÒada con gratificantes treinta mil dÛlares.
Claro, tampoco el premio le har· retirarse de la vida laboral y dedicarse a la contemplaciÛn. Y en parte es mejor, Cisneros es un poeta que trabaja. Entre la cigarra y la hormiga, Èl escoge el bando de las segundas. No perenezco al grupo de la subvenciÛn, sino al de la producciÛn aclara. Siempre me ha molestado la queja, el melodrama, el llanto, el miserabilismo. Detesto escuchar a mis coleguitas poetas jubilados, llorando por lo caro que est· la vida.
La pregunta ha sido clara y directa. El premio te aflojar· la agenda laboral y te dar· m·s tiempo para escribir? El poeta sabe responder, tiene sus razones enumeradas. La primera, adem·s del tiempo cronolÛgico, lo suyo es buscar el tiempo espiritual, el estado de gracia permanente, la disponibilidad perfecta. Y para llegar a este Karma Cisneros no tiene apuro. Nunca he sentido grandes problemas y ahogamientos por no escribir. Hay muchÌsimas cosas interesantes en la vida, como el deporte, la comida, la conversaciÛn gratuita o el mirar simplemente el techo.
Pero m·s all· de las angustias poÈticas, el silencio de Cisneros se explica por su feroz sentido de la autocrÌtica. Y lo explica sin falsas modestias: No voy a escribir para demostrar que sÈ escribir. Eso ya lo sÈ. No me interesa escribir, con variantes y graciosamente, el mismo poema. No soy un muchacho haciÈndose de un currÌculum. Si escribo algo deber· ser algo importante, serio, que me comprometa a muerte.
Esas son las razones por las que Cisneros explica no haber escrito un libro de poemas desde hace ocho aÒos, cuando publicÛ Las inmensas preguntas celestes. Pero tambiÈn pueden ser las cuatro razones por las cuales deberÌa volver a escribir, advierte Cisneros. Para nuestro escritor, se trata de un problema de honor. Le debo mucho al poeta Cisneros. Casi todos los ingresos econÛmicos, vÌa directa o indirecta, son para Èl. No voy a ser tan rata ahora para vivir de su obra, durmiendo en sus laureles sin hacer algo. No quiero deberme tanto...(Enrique Planas).

SueÒo Con Kathy

“Kathy y el HipopÛtamo” abre festival teatral del ICPNA.

Gabriela Billoti tras enigm·tico maquillaje. Junto con Patricia Romero, Manuel CalderÛn y Oswaldo Alvarez en juego teatral.

LA f·bula, la imaginaciÛn y la fantasÌa son sanas maneras de escapar al hastÌo y la monotonÌa. Para salir de este vacÌo cotidiano la obra “Kathy y el HipopÛtamo” acude a variados recursos y tiempos dram·ticos. Olvidarse de las responsabilidades y pesos de la realidad, dejar volar los sueÒos que se llevan dentro, desentenderse del mundo, no sÛlo son la finalidad de esta pieza, sino tambiÈn los objetivos del teatro mismo. La sucesiÛn de diferentes momentos de clÌmax marcan la pauta en esta pieza teatral de Mario Vargas Llosa. El ingrediente onÌrico ,aun a costa de sacrificar la legitimidad del dÌa a dÌa, prima en una obra orientada a transportar al espectador mediante la ensoÒaciÛn. Dirigida por MarÌa Alicia Pacheco, este montaje abre el V Festival de Teatro Peruano Norteamericano, convocado por el Teatro Nacional y el ICPNA. Puede verlos del 5 al 8 de octubre en el ICPNA de Miraflores (Angamos Oeste 160).

El Nuevo Bayly

Ya sin cortesÌas con el Gobierno, el escritor dice lo que piensa.

Durante la presentaciÛn del libro de AVLL, Bayly y su apoyo a la resistencia. Una saludable decisiÛn.

COMPLICADA tarea buscar al verdadero Bayly. Hallar al hombre que suda, se despeina y se pone los zapatos uno tras otro. Encontrarlo detr·s de los personajes que ha sabido fabricar con audacia, personajes medi·ticos, encantadores. El periodista televisivo y el escritor de frase ingeniosa pero probada, el engreÌdo del rating y de las editoriales.
Cuando ha llegado el momento de apagar el televisor y ver que los tiempos cambian, Bayly ha sabido construir ahora un protagonista que puede pronunciar sin miedo la frase vivimos en una dictadura, cuando ya muchos lo seÒalaron cuando era peligroso decirlo. Ahora lo vemos acompaÒar al amigo Alvaro Vargas Llosa, y apostar por su causa. TambiÈn en las entrevistas su voz de denuncia es de rigor.
Pero Bayly sabe que en los tiempos m·s duros de la dictadura, el escritor prefiriÛ la comodidad del comentario cÌnico. El niÒo terrible que no temÌa preguntar a un candidato por sus problemas psicolÛgicos habÌa salido de vacaciones. En su lugar, un encantador reemplazo prefiriÛ la conciliaciÛn. PrestÛ su rostro para una televisiÛn corrupta y gobiernista, pasÛ piola en dÌas que habÌa que tomar distancia.
Ha llegado el tiempo en que el escritor puede denunciar libremente los excesos del poder. En esa bTsqueda de la sinceridad, su otro yo televisivo puede romper, por fin, con las cortesÌas con el rÈgimen. (Enrique Planas).

Plata del Cielo

Gianfranco Brero: San Sebasti·n lo aplaude.

FUE al Festival de San Sebasti·n, recibiÛ la preciada Concha de Plata, y ya est· de regreso. Tranquilo, sin mayores sobresaltos. No es un divo. Ha comentado que, m·s que su propia caracterizaciÛn, ha sido la riqueza de su personaje, el amoral pero entraÒable FaTndes, la que posibilitÛ este momento de plateada gloria. Pero para quienes lo conocemos y extraÒamos su ausencia en las tablas teatrales, sabemos que el premio lo recibe un actor de car·cter y genio. Esperemos que se cumplan sus deseos: que el premio permita ver filmadas m·s pelÌculas nacionales. °Bravo Gianfranco!

Paradigma Sanmarquino
EL arte conceptual abre las fronteras de la obra hacia el pensamiento, pues precisamente sobre Èste se asienta. En pintura, instalaciÛn o escultura, las asociaciones y relaciones se ven liberadas. Esta vez, la curadurÌa de Mihaela Radulescu quiere que las dudas e interrogantes sobre el concepto de paradigma sean punto de partida en este colectivo montaje que reTne 21 artistas. La muestra se divide en 4 territorios ,2 bipersonales y 2 colectivas, que juegan con el transitar entre ellos y su intercomunicaciÛn. Va desde el 4 de octubre en el Museo de Arte de San Marcos (Nicol·s de PiÈrola 1222-Parque Universitario).