Edición Nº 1658

Valdelomar en Pleno
La edición total de sus obras revela el prodigio de un creador que al morir, a los 31 años, había remecido nuestras letras.

ANTE los cuatro tomos de las Obras Completas de Abraham Valdelomar, 2.607 páginas, olor a tinta fresca, no puedo evitar el recuerdo de Pablo Neruda diciéndome, en barco anclado en el Callao, su admiración temprana por nuestro poeta y en especial por el soneto "Tristitia" que parecía hecho para su voz con letanías de mar, de amor.

Lo que ahora tenemos, gracias a trabajo sabio y paciente de Ricardo Silva-Santisteban y a Ediciones Copé, de Petróleos del Perú, es la compilación más vasta de un gran artista de la prosa y el verso, que cultivó el comentario, el ensayo, el teatro, la conferencia, el verso, aparte de la pintura y el dibujo.

Se completa así la imagen de este personaje que Federico More ubicó en el marco de la generación infortunada. En abril de 1930, en el momento mismo de la muerte de José Carlos Mariátegui, habló More de ese trinomio compuesto por Leonidas Yerovi, asesinado por celos a los 36 años de edad; Valdelomar, estrellado contra un suelo de piedra a los 31 años; Mariátegui, caído en pleno ascenso intelectual a los 35 años.

Era, dijo More, la generación mejor dotada de nuestra historia intelectual, y la única que no alcanzó a decir ni a medias todo su secreto de verdad y belleza.

El rastreo de Silva-Santisteban ha compulsado originales, corregido ediciones, aportado nuevos textos o afinado textos recurriendo a manuscritos y páginas olográficas del escritor.

Como egipcio en Piura, 1918, y como dios Baco: formas de la vitalidad y el humor del artista que sabía que en el Perú había que escandalizar y subvertir.

El cuarto tomo es, para el discutible juicio de quien esto escribe, el más grato y revelador. Allí está el texto premonitorio sobre César Vallejo, "La génesis de un gran poeta," publicado en la revista "Sudamérica" el 2 de marzo de 1918.

Entre los textos de ese volumen figura uno memorable, "Nuestra poesía actual", en que Valdelomar expresa su admiración por José María Eguren, Percy Gibson y César Atahualpa Rodríguez.

El esteta de juicio seguro no rehusó, desde los días tempestuosos de la candidatura popular de Guillermo Billinghurst, juntarse con la masa proletaria. Su conferencia sobre "La misión social del obrero", pronunciada en Chiclayo, expresa el nexo que este artista libre había establecido entre verdad, belleza y justicia.

El Conde de Lemos: desafío para la sociedad señorial.

Entre los textos más lúcidos de este volumen descuellan los dedicados a la caricatura. Por sus líneas circula la imagen de Caran d'Ache o de Steinlen, lápices afilados y críticos que lanzaron al rostro de la belle époque el ácido quemante de su rebeldía, en particular en las páginas de L'asiette au beurre (El plato de mantequilla). Penetrantes son las páginas que Valdelomar dedica a Julio Málaga Grenet.

Dice Silva-Santisteban en la Introducción de las Obras: "Valdelomar es lo que se llama un narrador nato y, en mi concepto, no sólo es el verdadero creador del cuento peruano, sino también uno de los más grandes cuentistas del país (si no el más grande e importante)". En los días en que surgen intensos, depurados, los cuentos de Carlos Eduardo Zavaleta, el juicio puede ser demasiado absoluto. En todo caso, Valdelomar es, en efecto, un gran creador de cuentos, uno de los mayores del Perú.

Paracas en Sala
Nueva exposición dedicada a cultura milenaria.

JULIO C. Tello, en 1925, descubrió los restos de una cultura de más de 2.000 años de antigüedad. Los Paracas habían pasado por dos etapas: Paracas Cavernas y Paracas Necrópolis. La primera una etapa formativa. La posterior, aquella donde se construye un espacio especial para enterrar a los muertos. En esta etapa, el tejido que forma parte de los fardos funerarios cambia. Se nota el mayor dominio de las formas y los detalles. Se zafan de la monotonía del telar y los bordados llenan la superficie de policromía. Las telas, hechas en lana de camélido, mostraban desde cabezas de los enemigos como trofeo hasta imágenes de la naturaleza. Estos tejidos -hechos para enterrarse junto con los difuntos- son el mayor tesoro de la Cultura Paracas y el motivo del reconocimiento mundial. Numerosas piezas textiles junto a lo más destacado de su cerámica forma parte de la "Sala Los Tesoros de Paracas" que se inaugurará el 20 de febrero en el Museo de la Nación. Los organizadores son el Instituto Nacional de Cultura y el Museo Nacional de Arqueología, Antropología e Historia del Perú.

Lima Continuada
Fotógrafos y Videastas exploran la capital.

Visión de Giuseppe de Bernardi y Santiago Roose en la Casa España.

"¿Hasta qué punto el espacio define y en qué medida nos determina?", fue la pregunta que un grupo de artistas de la imagen -Phillippe Gruemberg, Pablo Hare, Wilber Dueñas, Juan Pablo Gayoso, Fermín Tangüis, Eduardo Hirose, Cecilia Jurado, Carlos Rojas, Santiago Roose, Guillermo Salcedo y Giuseppe de Bernardi- y el curador Martín Ugaz se hicieron para intentar apoderarse de la ciudad en sus obras. Pero no sólo del espacio concreto y frío de los edificios, sino de las personas y sus costumbres. Lima deja de ser -una vez más- una urbe desmesurada, repleta de miseria y cargada de contradicciones para convertirse en modelo a retratar. Los formatos utilizados para este fin son el video y la fotografía. El contraste genera una suspicacia. ¿Se intenta atrapar lo estático y versátil de la ciudad? Esta es una muestra con propuestas tan disímiles como la misma ciudad. Aunque claro, los mil recovecos y aspectos de los millones de habitantes que la pueblan -una tercera parte del Perú- nunca podrán ser cubiertos aunque se combine la fotografía y el video. No es la pretención de la muestra como sí lo es la incorporación de la cotidianeidad y el valor de lo inmediato al arte contemporáneo en el descubrimiento del ojo entrenado del fotógrafo. La muestra se inaugura el martes seis de marzo. La Sala de Exposiciones del Centro Cultural de España (Natalio Sánchez 181, Santa Beatriz) es el habitáculo de los diversos ojos que se han dedicado a deconstruir la ciudad. Blanco y negro y color en una version fotográfica de Lima que no se puede pasar por alto.

"MUERTO DE MIEDO".- La aventura editorial de Nicolás Yerovi parece salida de Monos y Monadas. Aprovechando una denuncia, el antiguo régimen no se quedó corto en tarar la puesta en circulación de su primera novela, con descabellados argumentos. Felizmente, lo único que no pierde Yerovi es el buen humor y anuncia la publicación de su novela (otra, la segunda) mientras resuelve los inconvenientes de la primera. Coletazo mal parado del fujimorato y afortunadamente tendremos Yerovi para rato.

Josemari en la PUC y carátula con ilustración de Felipe Huamán Poma de Ayala.

Jirón de Vestiduras

"Libro del Sol" primer poemario de J. Recalde.

HOY leí el "Libro del Sol" de Josemari Recalde. El carpaccio de lomo y los dos martinis en este café de Lima fueron el homenaje privado, mientras me tomaba todo el tiempo del mundo y se caía de soslayo el cierre de la edición y la mitad de mi sueldo. Los tres primeros poemas me abatieron. "Las mismas cosas allí están / queridas. / No ha pasado tanto tiempo, / Mal que bien. Bien que mal / ¿A que no es espléndida Lima?" Reconozco al hispanista, al artífice que no se teme a sí mismo ni a sus construcciones. Me encuentro con un verso osado, que no rehúye a sus fuentes y que hace de su enrarecimiento y afectación el mejor atributo. Pienso en el martini y en que juzgo los versos con la cabeza blanda. Leo unas seis páginas más con la certeza de que no podré hacer justicia -ni buena ni mala- al poeta muerto. Entonces leo: el esplendor, la locuacidad, las líneas brillantes, las líneas flojas, mi ciudad y sus cuculas palomas. La certeza de un espíritu que se la pasa en las cuculas palomas o fumando acodado. El extraño cristiano. Rehúso a especular sobre la palabra en Josemari Recalde. Compruebo que su poesía es pertinente: en sus versos a Santiago de Compostela, en el verano, en sus homenajes y en su vuelco hacia lo propio con la conciencia de una lengua nativa y el idioma castellano. El Libro del Sol fue presentado a la prensa hace un mes y esta semana se encuentra en librería. (Marifé N).

CORAZONES ROTOS.- Buddy Amaral (Ben Affleck) es un tipo soltero y Abby Janello (Gwyneth Paltrow) también. Ella tiene una existencia absolutamente sencilla y monótona. Y ambos se enamoran. Este simple argumento es el eje de "Un Vuelco del Corazón", la próxima comedia romántica a estrenarse en los cines locales. Dirige Don Roos (The Opposite of Sex).

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