Precisamente en comparación con la voz de la Tebaldi se inició una polémica desfavorable a Callas confirmado por figuras como Rodolfo Celleti, uno de los especialistas en voces del mundo operístico, quien llegó a afirmar que "el timbre de la voz de la Callas, considerado puramente como sonido, era esencialmente feo; era débil, lo que daba la impresión de sequedad, aridez." Sin embargo, su timbre no impediría que su canto lograra materializar y transmitir con una intensidad fuera de lo común el dolor de la desdicha. Por eso las cuatro grandes óperas que marcaron su carrera fueron Norma, Traviatta, Tosca y Lucía, piezas que permitían el lucimiento de una voz que como ninguna expresaba los matices de la congoja, la aflicción y el tormento. Adicionalmente, poseía un natural manejo escénico cuyo amigo y director Franco Zefirelli intentó definir como un sexto sentido que la elevaba de la tierra. Esta cualidad innata sumada a arrolladora personalidad la hicieron triunfar a donde fuere: Florencia, Mexico, Argentina, Brasil, Chicago, Grecia, N. York, Roma (no acabaría un concierto en presencia del Presidente italiano) y París.