Edición Nº 1810
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de la Poesía
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12
de febrero de 2004
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El Vate Desnudo
Desarropado diálogo con E. Verástegui a propósito
de la publicación de "Teorema de Yu".
SIN el halo de ángel prieto y maldito que se ha granjeado en universidades e inocentes cenáculos poéticos, con una panza inflada como su orgullo que le obliga a recordarnos que su obra ha sido señalada como la mejor a ambos lados del Atlántico y que está a la altura de la de Dante, Verástegui nos recibe para hablar sobre su nuevo poemario. Y lo hace arrastrando las palabras, como un borracho sobrio, repleto del conocimiento que le ha deparado su vicio voraz y ecléctico por las letras -poesía renacentista, neurociencia y filosofía hindú, son lecturas recientes- y con una timidez y bonhomía descabellada: -¿Qué teorema plantea tu nuevo libro? -Es un texto conformado por 365 versos alejandrinos -que según Octavio Paz es una manifestación de la elegancia mental- que fluyen a la manera de los días que emplea la Tierra para dar la vuelta al Sol. A través de "Yu", un científico chino que escribe una novela en Nueva York, he tratado de reflexionar sobre el proceso de conocimiento que se produce en torno al cuerpo y su relación con el cosmos. Además, es un recuento poético de mi vida como creador. |
-¿Y la creación del texto ha tenido un proceso singular?
-Bueno, cuando escribo yo estoy permanentemente en trance. Estoy poseso. De acuerdo a los manuales del taoísmo chino, yo levité cuando escribía Angelus Novus. Cuando escribía Albus -donde uno la matemática con la gramática- escuchaba voces. Taki Onkoy, lo escribí en un estado de tensión tal que caminé en mangas de camisa sobre la nieve de París para buscar cigarrillos.
-¿Ninguna de esas experiencias tiene relación con el consumo de alucinógenos?
-No me gustan. Nunca los he probado
-Entonces, ¿cómo sabes que no te gustan?
-Bueno, probé una vez pero me desagradó. Allí me dejo llevar por las normas sociales. Y en relación a la creación, no me hace falta porque el vuelo se debe alcanzar a través del absoluto dominio sobre uno mismo. Tampoco acepto el licor como medio para escribir porque es destructivo. Claro que en las reuniones sociales tomo. Antes era sólo cerveza, pero desde que tengo colesterol, prefiero el vino tinto seco.
-Más allá de eso, ¿tienes algún método de escritura? -Para las obras poéticas sigo un método que tiene tres etapas: primero recibo el impacto de un hecho de la realidad (por ejemplo, una mujer), luego realizo una investigación de campo (conversar y profundizar en el conocimiento de esa mujer) y finalmente me dedico a una investigación de biblioteca (estudio los componentes históricos y poéticos que rodean a la mujer). Luego viene la escritura. -¿Qué recuerdos tienes de tu vida como periodista? -Los más óptimos. Toda mi adolescencia fui periodista en Cañete. En el extranjero me gané la vida ejerciendo ese oficio. A mi regreso, en el diario de Marka fui uno de los primeros en hacer lo que ahora se llama periodismo de investigación. Creo que los escritores se dedican al periodismo para establecer una estrecha relación con las grandes masas. |
-Tu que has sido un hombre de izquierda, ¿cómo ves la política actual?
-En realidad, fui sólo un simpatizante. Pero ahora la política la veo como una cuestión cochina y eso me produce distancia. En esa época la gente luchaba por valores, ahora cada quien lucha por su bolsillo. Eso me asquea.
-¿Y tu experiencia como guionista no se volvió a repetir?
-No, la única fue en 1975 cuando escribí el guión de Cimarrones, película dirigida por Carlos Ferrand con financiamiento de una importante entidad canadiense. La historia narraba la fuga de unos esclavos negros que liberaban a una caravana de los suyos. La única copia que pude ver está en la Universidad de Lima.
-Ahora también has incursionado en la composición musical
-Como Ezra Pound, considero que el dominio de la música clásica permite el dominio de la música poética. Por eso escribí Andrómeda que es una ópera New Age, compuesta de 10 canciones, con temas espirituales. Estoy a la búsqueda de una disquera que se interese en esa música para grabarla.
-Cambiando de tema, ¿cómo le declaraste tu amor a Susana Higuchi?
-Lo que pasa es que en 1995 un periodista sugirió a Carmen Ollé como una de las candidatas para solucionar la soltería de Fujimori. Entonces yo reaccioné. Porque a pesar de que yo me he separado de Carmen, todavía la considero mi esposa. Aunque sólo sea en términos ideales. Bueno, en esa carta también confesé que Susana me gustaba hasta el punto que reté al Presidente a un duelo de caballeros. Ella me gustó desde que la vi inaugurar una cancha de vóley en la que la blusa se le levantaba ligeramente. Por esa carta me botaron de El Peruano.
-¿Has sentido el mismo atractivo por Elianne Karp?
-Sí, la primera dama es una mujer con magnetismo. Pero no le mandaría una carta porque me devolvería una cachetada
-¿Ahora estás enamorado?
-Siempre estoy enamorado. Pero hace tiempo que no establezco ningún compromiso.
-¿Y qué tipo de relación tienes con tu hija?
-Ella estudia Arqueología en San Marcos.
Tiene 26 años y tengo entendido que está vinculada a grupos
de Derechos Humanos. A veces hablo con ella por teléfono. Nos vemos
poco. Quisiera verla más. (J. C. Méndez)
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(Inicio de "Teorema de Yu")
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Cuerdas Barrocas
Guitarrista Javier Echecopar presentará 3 CDs y 2 libros.
EL musicólogo, intérprete y compositor Javier Echecopar, reconocido mundialmente por sus investigaciones en música autóctona, barroca y académica, presentará próximamente tres CDs y dos libros. El primer CD, "La guitarra en el barroco del Perú", reúne las principales obras encontradas en un manuscrito de Matías Maestro que data de 1786 y en el Libro de Zifra, de principios del siglo XVIII. Los temas están interpretados con una guitarra del mismo siglo, hecha en Cádiz, que el músico encontró en el Cusco. Los dos libros reseñan, por primera vez en el Perú, la historia de la música barroca e incluyen los manuscritos anteriormente mencionados, donde figuran las partituras originales que han sido transformadas por Echecopar al lenguaje musical moderno. El segundo CD, "Lo mejor de Javier Echecopar", incluye el Himno Nacional, composiciones propias, tres Lieder de Alfonso de Silva cantados por la mezzosoprano peruana Josefina Brivio, dos huainos ayacuchanos interpretados por Nelly Munguía y el yaraví más antiguo que se conoce, atribuido a Pedro Ximénez y cantado también por Brivio. El tercer CD, "Composiciones, Volumen I", es un relanzamiento de temas compuestos por el reconocido guitarrista. Vale (R.Massa). |
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Escape al Mediocielo
Cementerio Club lanza nuevo álbum mezclado en Abbey Road.
TRES de ellos cantan alguna tonada y quizás su primer guitarrista se anime pronto. Quizá no. Vacaciones en Mediocielo viene a ser un viaje de paz "al interior de la mente", en lenguaje de Cementerio Club. Es de paso el nombre de su nuevo álbum y viene acompañado de un primer video. Ahora José Arbulú (bajo), Luis Callirgos (batería), Pedro Solano (guitarra) y Roberto Solís (1ra. guitarra) alistan una nueva gira. Conversamos con Solano después de un concierto; el nuevo video y canción se llama Inmortales. -Hace 7 años, cuando comenzaron, grababan en estudios de amigos. ¿Cómo se llega a mezclar todo un álbum en Abbey Road? -Resulta increíble también para nosotros. Un día empezamos a averiguar costos, como jugando, y como vimos que nos era imposible ir pedimos una lista de productores. Nos la dieron y vimos a Chris Blair, que ha trabajado con los mismos Beatles, con Queen, con Pink Floyd, con Radiohead, que ha ganado dos Grammys con Sting. ¡Y aceptó trabajar con nosotros! |
-¿Se reunieron en persona?
-No. Le mandamos la pauta de los temas y confiamos en él porque tiene el sonido que buscamos. Fue súperprofesional y el resultado lo ves en el álbum.
-Sin embargo bromeaste en el concierto con que el álbum era "odioso y comercial". ¿Por qué?
-Era una broma. Lo que ocurre es que todos estamos en una onda de amor, de esperanza de creer. Y suena a cursilería pura. Nuestro material anterior nos defiende; hemos llegado de forma legítima a este estado, estamos en paz con nosotros mismos. (S. Mairata)
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