Edición Nº 1811
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de Notas
Sérvulo
90 Años
Modas
El Misterio de la Poesía
Informe
Cajamarca
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19
de febrero de 2004
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Clásico
Cliché
Improvisación y caricatura en singular versión de
"El Enfermo Imaginario".
LA historia dice que, debido a su desconfianza a los galenos, Molière murió sobre el escenario interpretando al hipocondríaco Argan. Gran ironía en una obra que se burla de los médicos estafadores y sus diagnósticos oportunistas. Era 1673. Ahora, más de tres siglos después, la ironía sigue vigente con una propuesta que pretende desmitificar al teatro clásico recurriendo a las técnicas del clown y la improvisación y sobre todo al cliché llevado al extremo. Sobre ello dialogamos con el director, Emilio Montero: -¿Cómo ha sido el proceso del montaje? -Me interesaba juntar gente con mucha experiencia como Mariella Trejos y Susan León con chicos jóvenes como, entre otros, Franklin Dávalos y Cristopher Reyes que tienen otro tipo de educación actoral. Empezamos a trabajar básicamente con improvisaciones. Buscando el clisé en los sentimientos extremos como alegría o envidia y lo trasladamos a los personajes. |
-¿Por qué esta lectura novedosa de clásicos? No es la primera vez que lo haces...
-Efectivamente, el año pasado hice una particular versión de "La casa de Bernarda Alba" de García Lorca y es que me gustan mucho los clásicos. Pero aquí he tenido siempre la visión de que son muy aburridos. Quería renovarlos. Que una señora de barrio no se aburra viendo un Molière, que nació de la gente humilde, pobre. Además la idea del proyecto es que el espectáculo sea itinerante. Estrenamos en la Alianza por un formalismo. Pero la escenificación está concebida para hacerse en plazas, en patios, en colegios, en centros comerciales. El motivo de este montaje es llevarlo donde no llega la cultura oficial.
-¿Entonces, el texto original ha sido variado?
-Sí, lo he limpiado. No hay grandes cambios estructurales. Simplemente he querido sintetizar la idea original. Por eso muchas cosas salen de los actores, que se burlan de sí mismos. Finalmente, lo que busco es trasladar al espectador la esencia de unos personajes y un mensaje que sobre todo es divertido. (R. Massa).
Locación: Hotel Bolívar.
Lima, Ciudad Abierta
Iconografía callejera es llevada a la galería en exposición
"Lima Outside".
COMO todos, ellos también paseaban
los ojos por esas veredas y garajes destartalados tomados por asalto
y según la ley del más fuerte. Hablamos de ciertos
sectores de la Av. México, de Nicolás Ayllón,
de El Agustino, del Cercado de Lima, donde abundan los talleres
mecánicos y reencauchadoras no sólo de llantas. Allí
Olgna Engelman (serigrafista recordada por su anterior muestra PLK
o "Pelukín") y Christian Quijada (pintor y diseñador
gráfico cuyo seudónimo es Mofa) descubrieron un delicioso
material a recrear. Así, establecieron una ruta para realizar
el necesario "trabajo de campo" y la recorrieron, tomaron fotos,
se entrevistaron con esos artistas de la periferia, trabajaron con
ellos en sus talleres y como síntesis de esa experiencia
estética y vital nació "Lima Outside", instalación
que nos presenta un conjunto de planchas de acrílico (las
medidas van de los 20 cm a los 20 metros) que recogen la grafía
y contenido de su referente urbano-marginal y lo trasladan a la
galería pasando por el necesario filtro estético,
como una manera de concretar un rescate y "oficializar" esa "imaginería
popular" y, además, reformular los criterios de representación
visual del paisaje urbano. Habrá que ver.
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SE APAGO LA LUZ.- Ha muerto Francisco "Paco" Bendezú (Lima, 1928), destacado integrante de la generación del 50, Premio Nacional de Poesía (1957) y enamorado del jazz, el cine y las mujeres. El autor de "Cantos" fue internado el viernes 6 en el Hospital Rebagliati en un estado delicado propio del abandono en el que sobrevivía como lo señaló Caretas 1808 y que provocó llamados al silencio de poetas y periodistas que indicaban que no se debió invadir su privacidad o que sólo lo aquejaba una enfermedad de aristócratas. Pese al esfuerzo, los médicos no pudieron salvarlo y el lunes 16 falleció, producto de un infarto al corazón. Descanse en paz. |
Cuento Maestro
Edgardo Rivera Martínez presenta nueva edición de
sus "Cuentos completos".
EL cuento nos acompaña desde los primeros
años de nuestras vidas, ya sea bajo la forma de los relatos
de la madre narrados antes de dormir, o de las historias breves
con que se gratifica a los niños en la escuela como parte
del aprendizaje. Vinculados unos, en el caso del Perú, con
las tradiciones orales del mundo andino, y otros con el acervo europeo,
o incluso oriental, como los de Las mil y una noches. Todo
ello, ahora, en difícil competencia con la televisión,
la misma que, sin embargo, en muchas de sus producciones para el
público infantil, no hace sino adaptar cuentos que con frecuencia
datan de decenios e incluso siglos atrás. El cuento, como
género literario y con las características que conocemos,
adquiere su perfil y autonomía en el siglo XIX, diferenciándose
definitivamente de sus antecedentes en la novela corta, en la fábula,
en la narración en verso. (...)
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Nuestro compatriota, el crítico José Miguel Oviedo, en un ilustrativo artículo titulado justamente "El cuento, hermano del poema" (...) señala que cuento y novela si bien emplean el mismo lenguaje, apuntan a fines sustancialmente diferentes. Subraya que el criterio de la extensión para definir el género es impreciso, cuando no riesgoso, e incluso recuerda que el cuento "brevísimo", que los norteamericanos llaman shorts o suddenfiction, bien podrían constituir un género aparte. Lo que importa, en todo caso, es la intensidad, la cual a su vez determina la extensión, y no al contrario. Puntos de vista que en buena medida comparte Boris Eichenbaum, cuando encuentra en los principios de unidad, construcción, énfasis en el desarrollo central y vigoroso efecto final, los secretos de la excelencia del género.
Por mi parte señalaré que ese modelo de cuento, como obra breve y estricta, en que todo apunta al desenlace, tiene y conserva toda su vigencia, y que si bien cada autor puede elegir sus propias opciones, constituirá siempre una suerte de arquetipo o de ideal que debe servir de referencia, incluso en casos como el de los cuentos de desarrollo, en los que el atractivo central es ese andar que hace justamente el camino por donde ha de transitar el lector. También en el del cuento lírico, por definición aún más cercano al poema, en que la tensión no es de orden argumental, o donde la intensidad no necesariamente se deriva de un enigma ni se traduce en un suspenso que se resuelve al final. Siempre se habrá de requerir una gran funcionalidad del todo y de las partes, indisociable de la economía y del manejo óptimo de los recursos.
Por todo ello, la imagen quizás más útil para graficar la naturaleza y la vocación del cuento sea la de un cristal de roca. Ambos, mineral y obra en prosa, fijados ya en su forma definitiva, pero ambos adquiriendo, como sucede de otra manera con el poema, nueva y particular vida, el uno con los rayos de luz y la mirada, y el otro con cada lectura. (Edgardo Rivera Martínez)
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Extracto del prólogo de "Cuentos completos", INC, 2004)
CINE MUNDIAL.- La Ventana Indiscreta-Cine
Arte de la Universidad de Lima presenta "Cine del Mundo- I Muestra
de Verano", ciclo de cine donde se proyectará, en formato
de 35 mm. y en calidad de preestreno, una selección de películas
independientes o alternativas de distintas partes del mundo como
Las desapariciones (Ron Howard), El gran pez (Tim Burton) y En carne
viva (Jane Campion) y El Hombre sin Pasado (Aki Kaurismaki), y Audición
(Takishi Miike). Desde el 23 de febrero y con ingreso libre. La
programación está en www.ulima.edu.pe/ventanaindiscreta.
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¡Queremos Rock!
Once bandas cierran gira y también filas contra abusivo impuesto
al rock.
LA cita se pactó para reseñar el fin de una gira inaudita y derivó en un diálogo sobre la situación del rock local. Once bandas sentadas en una misma mesa debatieron la mejor forma de salvar al rock peruano: Zen, Campo de Almas, El Diario de Hank, La Sarita, Los Fuckin, Sombreros, Fuera del Resto, Gaia, Indigo, Aliados, Flor de Loto y Space Bee. Los tres primeros grupos venían de recorrer más de 5,000 km en poco más de un mes, tocando 11 conciertos desde Piura hasta Tacna, durmiendo en un bus y transportando equipos y técnicos en otros dos; de pasada inaugurando en el Perú una tradición musical que en Estados Unidos lleva más de cuarenta años. La gira que los llevó por todo el país se llamó Rockpa Purinan Tim Tour, y en cada ciudad donde tocaron fueron teloneados por un conjunto local. Ya reunidos junto al resto, el impuesto de 15 % a los conciertos dio pie a la charla. "Por desgracia, el peruano necesita que venga un grupo extranjero como Molotov para que el tema se mueva", en palabras de Zen. Ser un poco más activistas fue una conclusión general. "Y también darnos cuenta del poder comercial del rock", apuntó La Sarita. "Hay un mercado, en provincias hay más radios de rock que en Lima, mínimo deberíamos proteger lo nacional con un 30% obligado de presencia nuestra en el dial". "Los productores, tal y como están las cosas, no apostamos por hacer dinero", dijo un empresario presente. "La piratería sigue destrozando la industria". Finalmente, Campo de Almas concluyó: "Está demostrado, el Perú es un país rockero". (S. M.) |
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