Edición Nº 1822

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El Lente no Miente
Celebrando el poder de la imagen, la Universidad Católica realiza el primer Congreso Internacional de Fotoperiodismo. CARETAS estará ahí.

LOS snobs diferencian el fotoperiodismo de la fotografía artística, por lo general, realizando una analogía entre arte y artesanía, o ciertas formas de periodismo escrito sobre literatura. Sin embargo, muchas de las imágenes captadas por los hombres de prensa tienen mayores efectos evocativos que las no menos importantes tomas realizadas en estudio, con el tiempo y paciencia que demanda una composición de salón.

Probablemente, la diferencia entre ambas, radica en la búsqueda de lo que Henri Cartier-Bresson gustaba llamar el "instante preciso". Es decir, ese extraño momento en el que los elementos de un encuadre -el susto de un niño, la mano agonizante de una persona a punto de perder la vida, un puño sosteniendo una bandera- se alinean de tal forma -son alineadas por el fotógrafo- que la imagen congelada es mucho más sugerente que cualquier ensayo sobre la inutilidad de la guerra y lo beneficioso de la paz. La ironía es que Cartier-Bresson fue el primer fotógrafo en exponer en el MoMa.

n Una ruandesa busca a sus padres en la República del Congo. 17 de julio de 1994. Autor: Pascal Guyot. Al lado, Un policía impide que turistas se aproximen a la represa de Sih Men, en Taoyuan, que se vierte luego del paso del ciclón Herb. 2 de agosto de 1996. Autor: Leo Chang. En el caso peruano, el fotógrafo y profesor universitario Jorge Deustua asegura que, a pesar de que el Perú cuenta con una rica tradición fotográfica, la autoestima de los fotoperiodistas locales no es muchas veces la mejor. "Acá, en provincias, a veces mandan de comisiones con una película de 12 tomas y te piden material para diagramar tres páginas. Eso hace que, en el extranjero, en condiciones óptimas, el peruano se los coma a todos". Deustua, además, considera que no existe diferencia entre fotoperiodismo y fotografía artística, culpa a los norteamericanos de la creación de esos nichos, y asegura que tanto en ésta como aquella lo que se refleja siempre es la propia subjetividad del fotógrafo. Una subjetividad que muchas veces aparece disfrazada tras la aparente -aunque superada- "objetividad" de la fotografía, pero que realmente no existe. James Natchwey, quien realizara la mejor cobertura gráfica de los atentados del 11 de setiembre (publicada en Time como un ensayo visual titulado "Añicos"), es prueba de ello. Él declaró en 1985, cuando ya formaba parte de la agencia de fotografía Magnum, lo siguiente: "Mientras el hombre se hace cada vez más civilizado, los medios de que dispone para destruir a sus semejantes se hacen eficientes, crueles y devastadores. ¿Es posible poner fin a esta conducta humana, que se mantuvo a lo largo de la historia, mediante la fotografía? Las posibilidades de que esto ocurra parecen ridículas. Aún así es la única idea que me motiva"

n

Exaltada simpatizante del general exiliado en Francia, Michel Aoun, quien dirigió el gobierno de Líbano entre 1988 y 1990. En Beirut, el 30 de noviembre de 1989. Autor: Joseph Barrak. Der.: A veces no son sólo fotógrafos profesionales los que dejan documentos visuales impactantes. Ha sido el caso de una serie de fotografías publicadas por el The Daily Mirror en las que se muestra a soldados británicos denigrando a presos iraquíes. Las tomas, aparentemente, fueron realizadas por los propios conscriptos ingleses en tono de burla.

Justamente Robert Capa, fundador de la agencia, proclamaba como todo principio rector de fotoperiodismo el contundente axioma: "si la foto no es lo suficientemente buena es porque el fotógrafo no estuvo lo suficientemente cerca". Sobra decir que Capa murió en el campo de batalla, pero su trabajo aún es considerado el mejor testimonio del primer conflicto ideológico del siglo XX, la Guerra Civil Española.

Sin embargo, la cercanía no es el único factor decisivo. Muchas veces la frustración del fotógrafo motiva que éste truque su trabajo. El 1 de abril de 2003 el prestigioso diario Los Angeles Times publicó una fotografía de Brian Walski, quien cubría la guerra con Irak. Posteriormente, un asistente de edición de otro medio, el Hartford Courant, descubrió que la imagen había recibido un tratamiento en computadora, pues elementos de la toma se encontraban duplicados. Walski luego confesó que efectivamente había unido dos imágenes distintas con el fin de obtener mayor dramatismo, después de pasar 36 horas sin comer ni dormir en medio del desierto mesopotámico sin lograr una toma que por sí sola lo convenciera.

La moral es, por supuesto, uno de los factores fundamentales en la labor no sólo fotográfica, sino periodística. El 11 de marzo español también suscitó problemas de orden ético cuando, tras las explosiones en Atocha, uno de los fotógrafos logró capturar, al lado de los trenes derruidos, un fémur humano. ¿Es lícito "maquillar" la foto para paliar el horror? El periodista español Javier Varela considera que no es función del periodismo evitar el dolor. Aunque a veces las imágenes se encuentren en el límite soportable para los lectores.

 

n Toma de Sergio Urday que obtuvo un premio en España.   Retrato del Fujimorato Las condiciones adversas son el caldo de cultivo preciso para que los fotoperiodistas afinen su pericia. Esto sucedió durante el fujimorato y CARETAS lo hizo. El dedo de Yoshiyama (CARETAS 1238), que pudo ser más largo, la silla presidencial que quedó grande (CARETAS 1598), las primeras imágenes del siniestro Montesinos (CARETAS 1242) o las exclusivas imágenes de su bonhomía matinal en su bunker de Arica (CARETAS 1409). Casi tan metafóricas como a Fujimori revisando las instalaciones sanitarias de un colegio (CARETAS 1153).   Yoshiyama por Víctor Ch. Vargas. Al lado, Fujimori en el lente de Oscar Medrano. Der.: Montesinos por Carlos Bendezú. Al lado, el asesor desayuna con Francisco Rodríguez.

 

Seminario Enfocado La Universidad Católica organiza el Primer Congreso Internacional de Fotoperiodismo. El martes 18 de mayo Carlos Iván Degregori expondrá sobre "Memoria y Verdad en la Fotografía de Prensa" y se realizará un homenaje a Oscar Medrano, Oscar Retto y Carlos "Chino" Domínguez. Al día siguiente Javier Bauluz disertará sobre géneros del fotoperiodismo, y Meyer acerca de ética en la era digital. Finalmente, el 20 de mayo, Deustua hablará sobre su experiencia profesional, Yako sobre la lucha del poder en los medios, Cristóbal Bouroncle sobre fotoperiodismo internacional y Carlos Saavedra e Inés Menacho sobre los avatares de la cobertura diaria. Informes al 460-28970.

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