Edición Nº 1836

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ARTES & ENSARTES 19 de agosto de 2004 Por LUIS E. LAMA

Redescubrimientos Fallidos

n "El final del eclipse" se vende como un blockbuster que inicia el rescate de la condición periférica del arte latinoamericano. La vi el 2001 en Madrid, pues coincidió con "Resistencias", una muestra peruana que exhibimos en Casa de América. En esos momentos su curador José Jiménez se encontraba en faenas de montaje y llamó para disculpar su inasistencia, en cambio yo fui después de la inauguración (difícilmente voy a una) y comprobé que la modestia económica de lo nuestro en comparación a lo invertido en el "New latinamerican mainstream", terminaba por privilegiar el trabajo de la representación local. Lo que irritaba de la exposición era que la mayoría de seleccionados eran los mismos que pululaban por todo evento europeo y que ya habían participado unos meses atrás en la elefantiásica "Versiones del Sur" en el Reina Sofía. Pero aquella contó con curadores latinoamericanos que conocen ampliamente nuestra producción artística y el caso de José Jiménez no luce así, pues sus resultados evidencian una severa ignorancia de lo que aquí ocurre. Reconozco que mi apreciación es resultado de la mirada española. Vista en el Perú, donde nunca hemos tenido a Tunga o a Jaar, donde sólo algunos artistas han exhibido en la Bienal y al resto sólo se conoce en revistas, la muestra resulta de gran impacto porque muy pocas veces tenemos la oportunidad de ver a tantos bacanes mediáticos -y geriátricos- en una misma actividad.

Admitamos que nuestra periferia nos vuelve provincianos -en el sentido peyorativo del término- y fácilmente nos deslumbramos ante nombres cuyas obras no tenemos posibilidad de acceder. Sin embargo, reunir a 5 artistas de Argentina; 7 de Brasil; 1 de Chile; 2 de Colombia; 3 de Cuba; 4 de México; 2 de Uruguay y 1 de Venezuela es ignorar lo que países con menor poder económico -como el Perú, etc.- son capaces de hacer. Como el énfasis publicitario se puso exclusivamente en los artistas de los países indicados, ignoro si en la vacía sala de video estaban originalmente Besaccia, Bonino y Esquivel, o simplemente se añadieron para su itinerancia latinoamericana. En este eclipse además aprendí que es un error monumental exhibir Net-art en una galería. Nadie se detiene a ver lo que tranquilamente puede apreciar en el lugar y el momento que más le apetece.

La crítica más lúcida que he leído sobre la muestra ha sido la de Enrique Jezik en Réplica 21 cuando sostiene... "Más allá de intencionalidades redentoras y actos fallidos de redescubrimiento, la pretensión de "dar una imagen abierta y rigurosa del arte que procede de América Latina" naufraga en una selección de artistas arbitraria y por lo menos incoherente, dispersa en un dédalo de espacios inconexos". El catálogo es ejemplo de esta afirmación. Es difícil imaginar qué extravíos llevaron a invitar a tres escritores como Argullol, Piglia y Bellatín para presentar una muestra de artes visuales con textos literarios que nada tienen que ver -ni siquiera metafóricamente- con lo que América Latina produce hoy. Jezik lo considera una trampa: Sencillamente la propuesta de Jiménez no hubiera podido resistir análisis teórico alguno.

Una reflexión final. Telefónica gasta una millonada para intentar -y fracasar- un petulante redescubrimiento de América. ¿Pero alguien podrá creer que realmente esta muestra nos conducirá al final del eclipse? ¿Si el eclipse existe para centros como España, no sería pertinente que Telefónica reponga de inmediato el indispensable concurso de arte joven que cancelara, cuyo costo debería ser, en el peor de los casos, una centésima parte de esta muestra para endogámicos desinformados? Una puta muestra.

VISION INDISPENSABLE: Ojo con dos muestras de extremo interés en Lima. La primera de ellas es la de Juan Javier Salazar en la galería de Lucía de la Puente. La segunda es el video de Patricia Bueno en Punctum. Esta última es una compleja narración que navega sin naufragar por los movedizos campos psicoanalíticos. Es una obra que nos pone al filo de la navaja. Véanla.

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