Edición Nº 1847

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5 de noviembre de 2004

Komiko Ambulante
Circo de sabor nacional es llevado con ironía a un formato tradicional y casi olvidado: la estampilla.

i Germán Quino asumió su personaje de ficción "Cherman" para firmar coloridos manifiestos gráficos.   ESCULTURA cincelada con lápiz-lapicero (y sobre papel bulki de block escolar) en el asiento -"al fondo hay sitio"- del micro, combi, lleva-lleva y pagando con sencillo. Cherman (alias Germán Quino) ha bajado con el pie derecho en diferentes paraderos de la azarosa ruta de su obsesión. Desde que estaba en el colegio ha emborronado hojas de hojas con dibujos, frases, párrafos (mientras me enseña sus numerosos cuadernos, dice: "nada es gratis, lograr un estilo en este asunto ha sido pura chamba") que expresaban la insatisfacción del sujeto arrojado a una realidad que le tira portazos a su talento y que lo obliga a refugiarse al margen de una hoja que durante años ha acaparado -en letra estilo coquito- toda la perorata oficial, correcta, adecuada, etc, etc. Desde allí, con "Crash, Boom, Zap" ("fanzine de sonido impreso") y realizando infinidad de afiches para bandas de rock y para diversas propuestas escénicas y ahora con "Tumay Komiks" (www.tumaykomiks.com) ha logrado hacerse de una mirada particular sobre la parte de nuestra realidad. Mientras nos comenta de esto y aquello pone como música de fondo "Sundays boleto", intimista corte del primer disco (próximo a editarse) de "La patrulla del alma", banda de música neo-criolla de la que es vocalista y compositor. Pero el asunto que nos convoca va más allá de eso. Resulta que en su fragua personal e inédita ha parido algunas estampillas notables que tienen su génesis precisamente en los boletos de micro: esos papelitos en apariencia ordinarios le abrieron los ojos a una estética y a un contenido del que se ha apropiado - subvirtiéndolo- para desarrollar un vector gráfico donde se hermanan lo político, lo urbano y hasta lo romántico (más cerca de la balada punk que de Julio Iglesias).

n
	Premeditación, alevosía y patada, lengua incontrolable, la religión como látigo, el gesto delator, la ambición del imperio y romanticismo de nuevo cuño, son algunos de los personajes y temas abordados y resueltos en estampillas que se vuelven indispensables en la era de la comunicación virtual.

En esos trabajos con un trazo simple, colores mínimos y composición sencilla logra breves pero coherentes e irónicos manifiestos de personajes y situaciones reconocibles para todos.

Allí están la esclarecedora patada del ex presidente Alan García, el gesto sincero de nuestro ejemplar embajador Fernando Olivera, la lengua viperina de la primera dama, la ambición desaforada del imperio (que como lo demuestra la historia va más allá de sus presidentes), el malentendido de la religión, entre otros.

Además de los mencionados, demuestra su pulso crítico con algunos trabajos en proceso que recrearán a eminentes personajes de nuestra fauna criolla como Magaly, Montesinos y el "Chorrillano" Palacios.

Ante este caudal gráfico, Cherman dice tomarse las cosas con calma: "tengo demasiada confianza en el valor de mi trabajo como para desesperarme. Esto está a punto de estallar".

Entonces, aquí hay un artista a tomar en cuenta, y que anuncia una próxima exposición donde se seleccione lo mejor de un trabajo desperdigado en fanzines, afiches de eventos pretéritos, cajones de escritorio y algún disco duro. Estaremos atentos a la exploción crash, boom, zap. (J. C. Méndez)

	i
Villavicencio quiere que se vuelvan a escribir, esta vez con corrección, las palabras y conceptos alterados.

LA falta de criterio que campea en este gobierno para realizar las cosas de manera correcta y efectiva ha llegado a límites indignantes. Querer montar un caballo sin saber hacerlo, inaugurar una obra que ya fue inaugurada, ubicar en importantes cargos de confianza a personas que no cuentan con la experiencia académica, intelectual o profesional necesaria, es algo que se repite con la torpeza propia del que está condenado a no aprender nunca de los errores. Que esta situación llegue al ámbito de la cultura es algo que ya ni siquiera sorprende. Lamentablemente. Resulta que la comentada muestra "Divina y humana: la mujer en el Perú y México antiguos", inaugurada el 28 de octubre pasado en Desamparados y que reúne piezas peruanas y mexicanas que recorren y hablan de un arco temporal que va desde el 1500 a.C y se detiene en el significativo 1532 ha sufrido cambios sin que la encargada del lado peruano lo autorice.

Con lógica certera se encargó la curadoría de la muestra a una experta peruana y otra mexicana para que de común acuerdo llevaran a buen término una instalación de tal envergadura: son 351 piezas en total. Vertebrar armónicamente este material no es tarea fácil, y por eso se recurrió a la historiadora peruana Maritza Villavicencio, y por el lado azteca la encargada fue la destacada intelectual Federica Sodi.

Sin embargo, poco antes de la inauguración, la Sra. Villavicencio detectó varios textos variados: "Por ejemplo -señala Villavicencio- en la sección Culto y Magia, cuando se habla de las adivinas de la cultura Moche, se menciona la lectura de pallares. Pero se ha añadido las palabras frijoles y quinua. Y resulta que la quinua jamás ha sido mencionada en ese contexto ni por especialistas, antropólogos, historiadores o chamanes. Eso hace que la presentación pierda rigor. Cualquier investigador entendido que lea eso puede cuestionar la seriedad de la muestra".

Así hay varias palabras y conceptos que han sido alterados sin que la curadora y autora de los mismos los hayan aprobado.

¿Por qué cree que se han producido esos errores?, le preguntó Caretas. "Lo que pasa es que hay personas del despacho de Eliane Karp, quien siempre demostró respeto profesional, que se han atribuido honores que no les corresponde. En los créditos hay un rótulo que dice `Concepto' bajo el que aparece el nombre de la jefe de prensa. No sé a qué se refiere. Los textos de fundamentación científica, el guión de la muestra y la selección de las piezas fueron realizados por las curadoras". En la exposición de Desamparados el nombre que aparece allí es el de Marta Castañeda.

"La idea de hacer una exposición sobre las mujeres se viene desarrollando desde 1994 por la Asociación Museo Memoria de la Mujer Peruana, entidad que dirijo. En ese año hice un curso en la Escuela de Museografía y Restauración de México cuyo trabajo final fue precisamente desarrollar una exposición sobre el tema de la mujer", señala Villavicencio. Diez años después se materializa una exposición de estas características pero con estos lamentables incidentes. "Ahora sólo espero que se hagan las correcciones necesarias", finaliza Villavicencio.

Para saber si había pasado lo mismo con el trabajo de la curadora mexicana, Caretas se puso en contacto con Gerardo Ochoa, agregado cultural de la Embajada de México quien señaló que "la embajada no tiene reportes por parte de Federica Sodi acerca de alguna modificación en sus textos". En todo caso y teniendo en cuenta que la muestra permanecerá abierta hasta el 15 de abril del 2005, que luego se trasladará a México para exhibirse en su capital y luego en Guadalajara para su importante feria del libro, donde el Perú será invitado de honor, esperamos que las correcciones se materialicen con la misma facilidad y diligencia con que fueron cometidos los errores. (J.C.Méndez)

Manual Erótico
El trazo lúbrico de Isabella Fendi.

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	Desde el 11 en Antares, Paseo de la República 5864, Miraflores.

UN furor epidérmico de raigambre lasciva y sensual se instalará pronto en el ambiente de la plástica local. Ese temblor licencioso tiene su epicentro en la imaginación desatada de Isabella Fendi -poeta, bailarina y artista visual- que sin temor desabrocha la paleta de matices y le baja el cierre lumbar a los vestidos de la noche para gritar a todo color la íntima fusión que encuentra en el sexo y el dibujo.

En esta ocasión, el tema que organiza su muestra son las manos. De allí su sugerente título: "Juegos de manos...".

Pero como su faceta poética es indesligable de su pasión por el dibujo, durante la inauguración leerá algo de su producción lírica. Amable, seleccionó un poema del que compartimos dos significativos versos: Amor mío./ Me tocarás como a un piano.

Antes, en algún momento de la entrevista, se le preguntaría con inocencia:

-¿Cuál es la importancia de las manos en el acercamiento erótico?

-Uhhhmmm.

-Después añadiría con lucidez: "Para acariciar a alguien, se necesitan las manos".

-El fotógrafo intervendría para aclarar: "No sólo las manos"

-Es verdad, sentenciaría Fendi con sonrisa cómplice.

-¿Cuando conoce a alguien se fija en sus manos?

-Sí, pero no es en lo primero que me fijo.

-¿No?

-No. Me fijo en los ojos. Ellos hablan más que las palabras. Debilidad. Como si Isabella Fendi fuera la criptonita para el superfotógrafo Víctor Ch. Vargas, este salió de la entrevista totalmente exhausto. "Nunca me he sentido así. Mientras ella posaba sentía que me robaba la energía", diría mientras abordaba su bólido. Y es que es inevitable no sentirse afectado por ese velo áspero que protege y desarma a los que se le acercan. Otra de las posibles explicaciones era que Ch. Vargas no había tomado desayuno.

-¿Qué es lo erótico para usted? -se le preguntó al final de la entrevista.

-Pucha qué tranca. No sé. Creo que es un sentimiento de creación. De sexo. De algo bonito.

El resto fue silencio. (J. C. Méndez)

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