Edición Nº 1848

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Contra la Amnesia
Francisco Rodríguez, fotógrafo de CARETAS, y la cámara como urgente memoria política..

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¿El Símbolo de su Movimiento? Moisés Wolfenson, San Juan de Miraflores, 2000. Propietario de los diarios El Chino y El Men, graficó con su gesto las maneras de un régimen al que fue y es adicto. Al lado: El Show de Mufa. Jorge Mufarech, ministro de Trabajo de Fujimori, ante M. Celi y E. Navarro, de la Coordinadora Gremial de la Producción, 1999.	n

COMO asegura el periodista francés Jean Daniel, director de "Le Nouvel Observateur", una de las características de los países latinos es que carecen de memoria. Probablemente, la mayor comprobación de este malsano sino en el Perú es que las últimas encuestas sobre intención de voto para el 2006 tienen en primer lugar a Alberto Fujimori.

"Contra la Amnesia", primera exposición individual de Francisco Rodríguez, es un reclamo contra esa forma de olvido, desde una trinchera cuyos actos también están marcados por lo perecible. El fotoperiodismo suele estar condicionado por la vigencia noticiosa, aunque en ciertos casos los méritos logran trascender esa escasa vida impuesta. Este es uno de esos casos: un testimonio de parte del último quinquenio del funesto régimen, en el que es posible apreciar la miseria, la protesta y la barricada contrastada con la gran orgía de atropello e insulto que dejó al Perú en un histórico sótano moral.

La ubicuidad de la náusea, por rigor profesional, es la ubicuidad del reportero, o acaso, de todo el staff de gráficos que estuvieron comprometidos con CARETAS en la defensa de los valores democráticos durante el fujimorismo. Es decir, desde el bando en el cual la brega es legítima para el periodista: el testimonio y la denuncia. Un universo que se hizo rico en la caída del autoritarismo fujimontesinista, y que se encarna en la intimidad de Montesinos desayunándose en su casa de playa de Arica, el simbólico atropello de un camarógrafo por parte de Fujimori, o el dedo procaz de Moisés Wolfenson, leal esbirro -hasta la actualidad- de la corrupción.

En la exposición de Rodríguez, en su discurso de autor, ética y estética son uno. Sin embargo, lo peculiar es que esta enseñanza no la legó Hegel sino la mejor escuela que existe para los reporteros gráficos aún hoy: la calle. En ningún otro sitio se enseña a aprehender la sorpresa, a hacer metáfora de la comisión de diario. Ese es el logro, ésta la invitación. (JP)

 

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	Marcha y bolondrón. Encontronazo en el pasaje José Olaya de Lima. Junio, 1998. Centro: Intelectual en su Laberinto. El historiador Pablo Macera, como congresista oficialista en el Congreso en el 2000, originó iras y diatribas. Der.: Campo Minado. Eliane Karp se libra de las bombas lacrimógenas. Lima, 2000.

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