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ARTES & ENSARTES 2 de diciembre de 2004 Por LUIS E. LAMA

L.I.M.A.

n ES curioso lo que ocurre en PUNCTUM. Sus minimuestras suelen ser mucho más estimulantes que las exhibidas en la sala principal, salvo las excepciones de lugar. Ahora toca el turno a Haroldo Higa, con una propuesta que simultáneamente lo reafirma como uno de los grandes artistas de su generación y, al mismo tiempo, marca una distancia respecto a su trabajo anterior al ingresar al enmarañado mundo del dibujo en el espacio, haciendo realidad aquello que tantos artistas visuales consideraban que sólo la virtualidad haría posible. Con el simple recurso de unir cañitas de plástico él ha formado estructuras en las cuales representa el enmarañado caos limeño. Sólo que al ser el suyo un trabajo espacial adquiere una profundidad excepcional permitiendo que unas estructuras se entrelacen a otras mostrándonos cómo puede lograrse la representación urbana con mínimos elementos y máxima inteligencia.

El resultado está lejos de una maqueta y es más cercano a las románticas ciudades que el cubano Garaicoa (foto) construye, fotografía o dibuja, y que tanta acogida internacional le merecieran, sólo que lo de Higa es superior. Donde el cubano es esteticista al usar velas, recipientes de vidrio y metal, o estructuras de papel, el peruano es lúdico y con las líneas negras otorga a su propuesta una contundencia excepcional. Hay algo en él que permite relacionarlo con lo mejor de la vanguardia del siglo XX, particularmente con los protagonistas de la gran utopía rusa. Honrosamente, Tatlin, nadie menos, pudiera ser una óptima referencia para comprender la trascendencia de lo que Higa ha logrado realizar. Aún más, el artista ha considerado el aspecto espacial al tener en cuenta la relación entre su trabajo y la sala en la que se presenta, logrando dimensiones reales e integrándose con el resto del espacio en la que considero la mejor muestra que haya presentado PUNCTUM desde sus orígenes. Un gran artista.

CURATRICES es la ingeniosa denominación que hoy están aplicando a esos curadores que fungen de dominatrices. Había un tiempo en el cual los críticos solían ser los más detestados de este mundillo, pero hoy los curadores han tomado la posta, haciéndose del trofeo de lo más detestable en esta galaxia visual. La razón es muy simple: al trasladarse el poder de la crítica al curador las frustraciones desembocan en el encargado de seleccionar a los artistas, obviando inevitablemente a muchos que pudieran haber sido seleccionados, generando una lucha de intereses que suele derivar en agrios conflictos.

El problema pudiera estar basado en una ambigua relación en la que no se sabe quién manda a quién, lo que suele irritar a los artistas de países periféricos, carentes de una política cultural que les permita proyección internacional. Los primeros indicios de esta movida anticurador los vi años atrás en una muestra en Santo Domingo, llamada irónicamente "Curador-Curado".

El ejemplo más reciente es INVERTED UTOPIAS, curada por María Carmen Ramírez y Héctor Olea para el Museo de Bellas Artes de Houston. Ellos perpetraron "Heterotopías" para "Versiones del Sur" en el Reina Sofía, repitiendo los mismos errores. Se trata de una muestra sobre vanguardias latinoamericanas en la cual países como el nuestro sencillamente no existen. Como los conozco, dudo que se hayan regido por el marketing, como ocurrió con el insultante "fin del eclipse" que Telefónica proclamaba. Lo cierto es que los curadores deberían otorgar un trato más igualitario entre los latinoamericanos privilegiados -¿Camnitzer, dónde está tu sentido igualitario?- y los sencillamente marginados.

Entre nosotros el ejemplo más contundente del fracaso de los curadores lo tenemos en la Miró Quesada. Cecilia Sarria, gerente de Cultura de Miraflores, consideró pertinente que cada curador se hiciera cargo de una exposición. Sonaba inteligente. Pero todas las muestras de este año -incluyendo la que estaba a mi cargo, mea culpa- permiten concluir que la razón no siempre está de parte de quienes se consideran dueños de la inteligencia, cuando apenas son (somos) fugaces invitados a una feria de vanidades. La SLMQG deberá replantear de manera impostergable su futuro si se desea recuperar el impulso que inicialmente CS le dio.

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