Edición Nº 1862

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24 de febrero de 2005

Danza de Género
Tres coreógrafas celebran Día Internacional de la Mujer con sugerentes propuestas.

i Ivonne von Mollendorf en "Una tumba para mi voz". Desde el 3 de marzo en el Teatro Británico .   LA arquitectura de los cuerpos sobre el escenario para narrar una historia compuesta de movimientos y música es lo que nos presenta este festival de danza. Ivonne von Mollendorf abre el evento con 4 coreografías. La primera es `Una tumba para mi voz', un homenaje a las "rabonas", mujeres que en tiempos de guerra acompañaban a las tropas y se encargaban de la logística. Luego estará un clásico dentro de su repertorio, `Sombras' y la divertida `Tan lejos de Darwin', una alusión humorística a nuestra condición de monos disfrazados de civilizados. Se presentarán el 3, 4, 5 y 6 de marzo. Por su lado, Maureen Lewellyn-Jones y el ballet de San Marcos se mueven dentro de dos grandes temáticas: la problemática social de la mujer y la música tradicional peruana. Con un repertorio que incluye 7 coreografías, juegan fusionando ritmos típicos peruanos con música y pasos contemporáneos. Presentan en esta oportunidad un estreno inspirado en un cuadro de Carlos Revilla, `El enigma de la floresta', y un número basado en el cuento de Julio Ramón Ribeyro `Sólo para fumadores'. Sus presentaciones serán los días 10, 11, 12 y 13. Finalmente, la siempre explosiva Morella Petrozzi y sus bailarines cierran `Festidanza' con `Plotlatch!', donde hacen referencia a pueblos cuyas fiestas están asociadas a fenómenos religiosos, utilizando música y video. Las funciones son el 17, 18, 19 y 20. Avisados.

n
	Lizy Salazar y su exploración anatómica del cuerpo humano. Der.: Mejía e instalación que sugiere la imposición del espacio sobre el hombre.

Humo del Saber
Escritor cubano Guillermo Cabrera Infante falleció en Londres.

PARA introducir al lector en el miedo- mundo de Hitchcock, Cabrera Infante relata en esos largos ensayos sobre cine reunidos en "Arcadia todas la noches" una anécdota del tirano Dionisos y del pobre Damocles. Para explayarse en Orson Welles, este cubano cita "Las vidas paralelas" de Plutarco. Otros dicen que en una conferencia sobre el director de "El Ciudadano Kane", subió al escenario y dijo: ¡Orson Welles es una ballena! Luego bajó del estrado y se marchó. Al día siguiente continuó con su charla diciendo: ¡Orson Welles es una mariposa! Cabrera Infante niega haber dicho esto. ¿Alguien lo duda?

Relata Mario Vargas Llosa en una de sus más memorables "Piedra de Toque" (Caretas 1496) que luego de batirse como un león para que los demás miembros del jurado le otorguen el premio Biblioteca Breve a "Tres tristes tigres", recibió una llamada misteriosa de un desconocido escritor cubano que le preguntaba por qué le habían dado el galardón a ese antipático de Cabrera Infante. Vargas Llosa dudó, pero respondió que sí, que lo había conocido en la ceremonia de entrega del premio y que en efecto le había parecido muy antipático. A los días, el autor de "La ciudad y los perros" recibió un libro de Cabrera Infante con una dedicatoria firmada por el escritor de la misteriosa llamada. Años después, el cubano le confesó al peruano que esa experiencia le castró la costumbre de hacerse pasar por otros cuando llamaba por teléfono.

No hay pelea más dramática y cómica que la ocurrida entre sus geniales compatriotas Lezama Lima y Virgilio Piñera y narrada en "Vida para leerlas". El primero asmático, obeso, erudito y rodeado de libros. El segundo, flaco, bajo y sin libros en los estantes: "todos los tengo aquí", decía señalando su cabeza. Coincidían sólo en su gusto por los hombres y su talento indescriptible para la literatura. Reunidos en torno a la revista "Orígenes", las diferencias, sin embargo, no tardaron en saltar. El asunto se resolvió de una manera bastante ridícula: puestos en guardia como un par de pugilistas, de pronto Piñera se dirigió al jardín ante la sorpresa de Lezama, quien no podía creer cómo el otro regresaba cargado de piedras para lanzárselas a las piernas, mientras el flaco no podía contener la risa viendo saltar al gordo para evitar su ataque lítico. No se volvieron a hablar.

El pasado 21 de febrero, a los 75 años, Guillermo Cabrera Infante falleció en Londres, la opaca ciudad que lo acogió durante 40 años y que no impidió que su prosa dejara de bailar el cha-cha-chá provocando placer, sorpresa, risas y comprensión a los que tuvieron la suerte de leerlo. A ellos, nadie les squitará lo gozado. (J. C. Méndez)

 

i Barbara Panse teorizará y llevará a la práctica experiencias ubicadas en el límite entre el teatro, la danza, el vídeo y la poesía. El primero de los seminarios se inicia el 3 de marzo en el C. C. de San Marcos.   Escena Híbrida Catedrática de la U. de Berlín y Leipzig explorará experiencias teatrales limítrofes. CUANDO llueve, sólo hay dos alternativas: mojarse o guarecerse. En esta ciudad de tímidas garúas, la lluvia mass mediática ha impuesto sus leyes como en casi todo el mundo. Son pocos los espacios en los que la televisión, el internet, el video o la fotografía digital no exigen su derecho a estar presentes para organizar o maquillar cualquier fenómeno comunicacional. Estos tiempos, qué duda cabe, son de lluvia, de granizo, de hielo, de llovizna y el teatro no ha sido una excepción. Ejemplos de esto pueden ser los trabajos de Carlos Cueva y su colectivo LOT y el Teatro de San Marcos, dirigido por Ana Zavala. Es precisamente esta última institución la que organiza unos seminarios y un taller-instalación conducidos por la Dra. Barbara Panse, egresada de la carrera de Ciencias Teatrales de la Universidad Libre de Berlín, autora de una tesis doctoral sobre el teatro peruano (de las décadas del 50 al 80) e impulsora de varios proyectos de teatro popular moderno influenciados por los medios masivos en México, Colombia y Perú. El primero de estos seminarios abordará los diversos movimientos que surgieron en Europa durante la primera mitad del siglo XX: expresionismo, constructivismo, futurismo, surrealismo y Bauhaus, entre otros. El segundo hará algo similar con las búsquedas artísticas que brotaron en la segunda mitad del siglo que pasó como el "body art" y la "performance", con todos los elementos tecnológicos que ellos implican. Para ambos se revisará material fotográfico, fílmico y videográfico. Finalmente, se realizará un taller-instalación que tiene como título ordenador "Visiones y registros fragmentarios de comunidades emocionales de los jóvenes de Lima" que, como su nombre lo indica, pretende aprehender las diferentes percepciones que se tiene sobre los jóvenes locales. Eso se hará a través de cortometrajes (aquí intervendrá Sandor Soeth, productor del cineasta inglés Peter Greenaway), fotografías, proyecciones de diapositivas -imágenes y textos-, narraciones orales y música. Este conjunto se presentará orgánicamente como colofón de esta travesía de 4 meses para ser montado en las salas del Centro Cultural de San Marcos. En esos trabajos finales se verá si la eterna "garúa limeña" deja de ser un lugar común. (J. C. Méndez)

 

n A la Caza de Thompson A Hunter S. Thompson (1936- 2005) se le otorgó lucidez para entender una cosa: era de los pocos que tenía la diabólica capacidad de escribir genialmente bajo los efectos de drogas y alcohol. Cuando el resto de mortales escriben ebrios, la estupidez aúlla. En el caso de Thompson su distorsión dipsómana navegaba en un flujo verbal que en su mejor momento alcanzaba resonancias líricas. Se dirá que fue uno de los creadores del Nuevo Periodismo norteamericano, pero ahí resulta su más grande incomprensión. La subjetividad se reivindica por lo excepcional de la posición en la que se encuentra el sujeto, o por lo excepcional de su talento. Dicho de otra forma, es distinto estar en un Chevrolet del 50 en un desierto de Las Vegas sintiendo que murciélagos gigantes caen en picada para devorar tu cabeza, que estar sentado en un café observando como un aburrido pequeño burgués qué nueva sensación produce el aroma de un expreso. Porque ante el café, Hunter vomitaría. O al menos pediría que le echen un poco de whisky. (Jerónimo Pimentel)

 

Por JOSE B. ADOLPH Rumbo al Bestseller SI usted está tratando de escribir un cuento o, mejor aún, una novela, a continuación algunas sugerencias extraídas de la literatura mundial, con especial énfasis en la norteamericana: Después del desayuno, el o la protagonista (pero especialmente los hombres) beben una segunda taza de café. Cuando enfrenta un problema, se levanta, va hacia la ventana y observa sin ver el exterior, aunque puede fijarse en árboles o en autos y transeúntes que parecen insectos, si está en un piso alto. Cuando el protagonista acude a una cita, lo primero que sugiere es un trago. Cuando a una pareja le acomete una súbita pasión sexual, ella jamás está con la regla. Tampoco sufre de sequedad vaginal ni él tiene problemas de erección (salvo en novelas humorísticas). Su protagonista hace el amor cuatro veces ininterrumpidamente sin dudas ni murmuraciones. Y ella siempre tiene tiempo para llegar a orgasmos que "mueven el mundo" (Hemingway). Los automóviles siempre arrancan al primer intento. Cuando abandona una habitación, jamás apaga la luz. Cuando suena el teléfono, se demora en responder hasta que el lector (o el espectador, si se trata de un guión) se desespera por él (o ella). Cuando maneja, se vuelve indolentemente hacia su acompañante al hablar con él o ella y se pasa varios segundos sin mirar al frente, pero no choca ni pasa susto alguno. (Salvo en películas de acción.) Cada cierto tiempo, mientras habla, tiene larguísimos flashbacks en los que recuerda la mitad o toda su vida, sin interrumpir el diálogo. (A veces puede haberse perdido una frase, como concesión al realismo.) Cuando el protagonista o el autor cita una frase en un idioma extranjero, asegúrese de que incluya por lo menos un error. Estas son algunas sugerencias, entre muchas más, destinadas a abrirle el camino hacia la fabricación de un bestseller.

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